黃永玉八十(26)_學達書庫

10月［廣州展］（3）

　　他的創作過程、結果，他自己的說明和別人的感受，這是兩回事，往往很難說清楚他的創作過程是怎麼回事，即使他是回答你了，與真實的創作還是有很大的距離的。比如說一個寫小說的，你問他為什麼寫這部小說，他也很難說清。正像面對具體作品的時候，我的看法與別人都不同，各人都有不同的感受。

　　採訪結束之後，先生坐在貴賓廳休息了一會兒。接下來沒有安排什麼活動，這個老頭是閒不住的，一閑下來就想找點事做。先生看到茶几下面散放了很多卵形石子，覺得很有趣，從中尋找一些形狀特別的石頭，根據其形狀特點，在上面或畫動物，或畫人物。這些石子並非什麼奇形怪石，都是一些很普通的石頭，先生寥寥幾筆勾畫後，一個個栩栩如生的人物或動物形象便出現在我們面前。先生是嬉笑怒駡皆成文章，信手拈來盡能入畫，他的童真心態和那豐富而不拘一格的想像力是常人所不能比擬的，這也是人們喜歡他和他的作品的一個重要原因。

　　先生用石子畫了一個一眼睜一眼閉的貓頭鷹，又畫了一個長滿鬍子茬、在張嘴大喊的人頭像。先生保留了他那一輩老藝術家的很好的習慣，見縫插針，隨時隨地用筆去畫，畫他那些想畫的東西。手藝人往往是這樣，動手是一種工作，也是一種習慣，更是一種樂趣。

　　中午，我們在美術館內的西餐廳吃西餐。先生比較喜歡吃西餐，這好像和他的湘西出生不吻合。他是見過大世面的人，對於西餐有一些特別的感受，也比較講究。正吃著，廖冰兄的女兒和黃般若的兒子黃大德來到了餐廳，他們是專程趕過來看先生的。

　　午飯後，3點30分，先生應約接受《南方都市報》記者李懷宇的採訪。這位元記者以前在鳳凰衛視工作過，因此也採訪過不少先生的老朋友或同輩的文化名人。他最近出版的一本新書中還多次引用了先生的語錄。

　　採訪期間，澳門書畫研究院院長孫蔣濤、澳門書畫研究院辦公室主任錢春濤（錢松岩先生的外孫女）從珠海過來拜訪先生。採訪快結束的時候，先生讓我們一起看了一張關於快樂的畫。另外還有一張書法，上書：「吃飯當思及來處，挾菜要想到周圍。」

　　以毛光輝為代表的鳳凰一行四人來訪。

　　北京的孫世平到。帶來兩幅先生新畫的畫，風格與以往不同，是不久前在鳳凰畫的。先生與我們一起欣賞。先生總是樂意將自己的新作給我們欣賞。

　　晚飯後，我去拜訪了畫家林墉。偶遇詩人、藏家王錦葵。回來後和先生聊天，不知怎麼又說到了那位喜歡拍人的詩人。他說了另外兩段故事。

　　一次，先生遇到一個外國人，坐在他的身邊。這個外國人有像不斷打嗝一樣的習慣，而且從嘴裡出來的氣味很難聞。先生覺得實在受不了，掏出紅花油湊在鼻子上聞。沒想到那個外國人卻聞不了紅花油的氣味，所以，在聞到這種氣味後，立即離先生而去。

　　這次從湘西來廣州，一位市里的領導也同車一起過來，就坐在先生的邊上。上車後，他就開始不斷地拔鬍子，把拔下的鬍子先集中放到褲子上，然後再拍到地上。先生不太樂意見到這樣的習慣和動作，就對他說，不要拔，這個地帶很危險，通到肝上，這樣拔鬍子會得肝癌。那位領導聽了之後，立即停手。

　　眾人大笑。

　　先生所到之處，總是人來人往。對於我們來說，有許多是不認識的；對於先生來說，也是有的認識有的不認識。一般來說，認識的人往往會帶幾個不認識的人一同來訪。這使我想起當年在亞明先生家裡，聽亞明先生所說自撰對聯——「黨政軍民來來往往，三教九流進進出出」，可能，天下的名人都是如此。黃先生和亞先生交誼甚深。亞明先生平生最後一次來北京，參加他的畫集在北京飯店舉行的首發式，其間就是由我帶亞先生到萬荷堂拜訪黃先生的。在萬荷堂，他們談笑風生，如同當年。

　　早餐後，廣東美術館研究部的李萍來電話，要我去館裡對說明牌。我帶上小七和老孫，先去美術館。到了館裡，我們得知香港藝術館的人已經來了，小七打電話告知黑蠻，讓他跟先生說一下。香港藝術館的館長一行帶來數人，是為了籌備12月在香港的展覽而作前期的準備。

　　十多分鐘後，先生也到了美術館，陪他們逐一查看各個展廳。香港藝術館的工作方法和大陸美術館不同，他們的計劃性強，強調展覽的前期策劃，所以，各項前期的工作準備都非常細緻。這次他們來見先生，主要是瞭解在廣東美術館展出的展品情況，以便回去調整展品。雖然，他們早已確定了去香港展覽的展品的目錄，但是，畢竟圖片和原作之間的感覺還是有距離，還會涉及到空間、視角、燈光等多方面的因素，即使是相同的一幅作品，在不同的環境下給人的感覺也會不同。所以，實地考察，參考的場館布展的效果對他們在香港展覽的布展工作會有很大幫助。這可以看出香港藝術館一絲不苟的工作態度和敬業精神，也可以體會到他們對先生八十藝展的重視。另外，他們還有一些其他的事情要和先生商量。

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