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三

2、南昌 　　南昌的父親原是華東局幹部，任一名高級領導的秘書，曾跟隨去往中央工作。不久，這名領導卻因涉人一起分裂事件，清除出黨，他便也調離回上海。此時，華東局已撤銷，他的組織人事關係落在市屬機關，保留了原先的級別，但是個虛職，事實上，已是賦閑。其時，他方才三十六七歲，正值當年，政治和事業上卻均無前途可言，心情是消沉的。他家住在虹口一幢公寓樓房內，是日本佔領時期為本國僑民造的住宅，開間比較逼仄，樓層也較低矮，光線就暗了。牆紙本來是杏黃上白色的曼陀羅花，年經月久，都模糊成一團土黃，有的地方剝落了，並不補好，好在顏色和牆皮接近，倒也不顯眼。應當說，還有幾分娟閣的情調。像這樣常是處於遷徙中的家庭，自然沒什麼家具，簡單的幾件都是單位裡租借來，然後又折價買下，白木上邊釘著編號的銅牌，留下軍旅的風格。地板是每季度房管所上門打蠟，蠟扒拖得錚亮，水曲柳的木紋就像水波，因為家具少就顯得面積大，反光都映到天花板上了，是這套公寓中的簇簇新。牆，地板，家什，這幾樣其實各有特色，並在一處卻覺得十分混亂。可是，上海的公寓裡就是藏著許多這樣古怪的居室，住在裡邊的人，因為對城市生活——進一步說，對安居的生活沒有概念，所以並不以為不妥，兀自按自己的方式過。時問長了，倒又創造出一種粗放型風格，可兼容並收各種元素的。而且，因自有一股熱烈向上的氣派，就更顯其軒朗。你推進這樣的公寓，只撲面而來的蔥韭蒜辛辣，就可將這都會城市的綺靡婉麗掃蕩一淨。然而，在南昌的家裡，氣息似乎有些疲了，缺乏力量創造新的性格，於是，那幾種不相諧就孤立著，互不相干，變得寥落了。 　　因為人口多，所以這套三四個房間的公寓並不顯得寬敞，每個房間橫七豎八架著沒有床架的床鋪，只有父親的書房例外。這是公寓中最大的一間，幾乎是正中央放了一張書桌，一把籐椅，依牆一具書櫃，貼了房門後邊，是一架行軍床——父親很早就和母親分床了——於是，又過於空曠了。這朝南的房間，窗戶沒裝窗簾——這公寓裡所有的窗戶都不裝窗簾，日光大豁豁照進來，不給人明亮的感覺，而是灰濛濛，因為無數灰塵在光裡翻卷。到了夜晚，就換成路燈照進來，也是大豁豁的，但到底幽暗了，而且角度是固定的，就有了些照不到的地方，比如，幾個牆角，書櫃的側面，房間變得寧靜了，在寧靜裡，生出一點活躍來。父親養了一隻鷯哥，鳥籠掛在書櫃的一角，白晝裡安靜著，到了夜晚，鷯哥開始發聲。它不說話，用哨子般的聲音哼歌，僅五個音符，卻是一句完整的旋律，不知什麼曲調的一個起句。它頗為從容地唱完一句，人們期待著下一句，可依然是這一句，接下去，還是這一句，永遠是這一句，結束在不穩定傾向的音符上，又單調又令人不安。父親用口哨教會鷯哥這一句，不知是再沒耐心教了，還是確實教不會了，鷯哥就只能唱這一句。在寂靜的夜晚裡，這聲音很清亮，在各個房間穿行回蕩。 　　他家孩子很多，每個孩子都按照這樣的步驟成長：先是奶媽帶，帶到兩周歲，進全托，從托兒所升至幼兒園，進寄宿小學，再上寄宿中學。所以，孩子們大半不是在家裡長大，家裡邊的人又大半是外人，就是奶媽和保姆。這種家庭規矩都不是很嚴的，所以又召來別人家的奶媽和保姆。家裡常常坐滿了這些從鄉下出來幫傭的女人，懷裡端一個吃奶的孩子，或者拿著些針線，見這家的東家回來，便噤了聲，等東家從她們中間走過，進自己房間，關上房門，又一併發出聲來。他們小孩子之間，甚至都不能經常見上面。因為這一個周日回家，那一個恰巧周日要參加學校或者少先隊的活動；那一個周日回了家，第三個也許正出麻疹或者生腮腺炎隔離住院；等到寒暑兩假，大家終於都回家，可因為照應不過來，又分出一部分送回老家鄉下去度假。所以，兄弟姐妹就形成親疏不同的關係，有的感情親密，有的形同陌路。南昌他排行第三，上面是年齡長出一截的兩個姐姐，與他自然就有了隔閡；底下倒是兄弟，年齡也貼近，卻是一對雙胞胎，形影不離，不免就將他排斥了；再下面又是一溜丫頭片子，又小，與南昌更不沾邊了。還由於南昌是家中第一個男孩子，且是在相對安定的一九五一年出生，一直在父母身邊生活，不像兩個大的，最初是寄養在山東老百姓家裡，後面一些的呢，也是一會兒托給這，一會兒托給那。父母在北京工作時，帶去身邊的唯一的孩子就是他。但即便是在父母身邊，他也不見得就與父母親近了多少，他們沒有時間，似乎更沒有心思在他身上，他甚至是比那些不和父母一起，卻和兄弟姐妹一起的孩子更要孤獨。他常常是和外人尤其是成人在一起的：奶媽、保姆、老師、父親的公務員，司機——這又使他添了一種倨傲，看他的同齡人都覺著很幼稚，於是，就更孤獨。而且。因是和父母最接近的一個，他自覺不自覺地，染上了沉鬱的氣息，他的父母，尤其是父親，是沉鬱的人。所以，南昌的幼年直至稍長成的少年，其實是在一種危險的自閉狀態中過來的。幸運的是，就像方才說的，文化大革命初起，將這少年人的精神世界，突然開啟了。少年期的抑鬱，是需要契機來轉變的。事實上也是走完了一個週期，這時候，倘若有正面性質的變故來臨，就會將暗影一筆抹去。好比一下子從影地裡走到陽光下，豁然開朗。南昌就是這樣，他變得快活了。 　　無論是文化大革命的開初，還是接下來的第二階段，南昌的父親都沒有受到激烈的衝擊。這意味著受到某種保護，同時也意味著他的政治生涯早就告以結束。但不管怎麼說，非常時期裡的安全終是可喜的。有一陣子，父親甚至開始教鷯哥第二句旋律。聽父親用口哨吹出完整的一曲，南昌才瞭解鷯哥那一句旋律的出處，是一首質樸的山歌，是父親家鄉的民謠嗎？這段時間並不長，很快地，父親放棄了對鷯哥的教授，重又陰鬱下來。倒不是對安全產生什麼疑慮，而是，那種陰鬱是整體性的，相當牢固，只可能因為暫時的條件舒緩一下，結果還是要回進陰鬱中去。無論父親那一時的輕鬆，還是長期的陰沉，都使南昌不滿，覺得和革命的氣氛不符。父親的形象就像一個隱士。以前，南昌並沒有什麼認識，他一直是被父親的身影籠罩著，現在，他不是成長起來了嗎？這樣，南昌對父親的心情就變得複雜了。一方面，他是因為父親，才獲有革命嫡系的身份；另一方面，父親又將他與時代隔開了。有幾次，他在沿街的窗戶裡，看見底下過去的遊行的隊伍，紅旗和鑼鼓鐃鑔上的紅纓在行道樹的綠蔭間湧動，可謂時代的象徵。南昌覺著自己很幸運，生逢其時。事實上，每個人都喜愛自己的時代，自己的時代裡，最不濟的還有青春。當然，南昌的時代又特別地合青春的胃口，因有著過於多的激情，多到有些盲目了，可連這，也是青春的性格。但等遊行隊伍從窗前的梧桐樹下過去，回轉頭來，撲面是室內的暗和涼，南昌甚至嗅到一股黴味。他忽想起一句話：洞中方一日，世上已千年。他覺得真是對他的家庭的絕妙寫照。

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