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四

§您最欣賞的意大利當代作家是哪位？年輕作家中較引起您注意的有誰？ 　　我認為帕維塞是我們這個時代最重要、最複雜、最豐富的意大利作家。任何問題一經提出，都不可能不溯及他這位文人、作家。一開始維多裡尼的論述對我亦有重要影響。我說一開始是因為今天我們看到的是一個半途而廢的論述，有待延續。之後，著魔於語言新實驗的階段過後，我偏愛的是莫拉維亞，他是意大利唯一一個就某個角度來說我願稱之為「風俗」派作家：定期交出的作品中有我們這個時代時光流轉間對道德所下的不同定義，與風俗、社會變動、大眾思想指標息息相關。因為對司湯達的傾心，我對托比諾（Mario Tobino）頗有好感，但他自恃鄉下人而且是托斯卡納省的鄉下人這一點，我不能諒解。我與卡爾洛·萊維（Carlo Levi）的知心及對他有所偏愛首在於他的反浪漫，還有，他的非虛構敘事文學，我認為是社會、問題文學中最嚴肅的作品，雖然我並不同意他認為這類作品應取代小說的看法，我覺得小說要為其他東西服務。 　　我們來看年輕作家。一九一五年出生的少數幾位作家中，卡索拉（Carlo Cassola）和巴薩尼（Giorgio Bassani）探討的是意大利資產階級的良心掙扎，他們的短篇是今天可讀性最高的小說：不過我對卡索拉處理人際關係的連鎖反應，巴薩尼矯揉造作的朦朧主義手法有意見。更年輕一輩的，開始研究冷硬派小說，生動、鄙俗，走在最前頭的是雷亞（Domenico Rea）。現在還有帕索裡尼（Pier Paolo Pasolini），于同輩中屬於最早出頭的那一批。寫詩寫小說，他寫了一本我對其「創作觀」諸多保留，不過再三咀嚼後愈覺耐人尋味的小說，是成功之作。 　　§您最欣賞的外國當代小說家是哪一位？ 　　大約一年前我曾寫到海明威在我創作生涯初期的意義。當海明威不再足以滿足我時，我不能說有另一位當代作家取代了他的位子。這五六年來我也在啃我的托馬斯·曼，愈讀愈著迷於其內涵之豐富。不過，我一直在想，今天該用另一種方式寫作。我與過去的作家之間的關係更自由，我讓自己一頭栽進去毫無保留：我十八、十九世紀的老師及朋友不計其數，跟他們的友誼是天長地久的。 　　§您的書在國外反應如何？ 　　現在還言之過早。《分成兩半的子爵》現在要在法國出版，接下來是德國。英國春天要出《通向蜘蛛巢的小路》，半年後會出《烏鴉最晚到》。 　　§您在準備哪一部作品？ 　　我不說沒有定數的事。 　　§您認為文人應該參與政治嗎？如何參與？您的政治傾向為何？ 　　我認為人人都應該參與政治。文人亦然。我認為公民及道德意識對人理當有所影響，遲早對作家也會有影響。長路迢迢，沒有他途。我認為作家應該保持一個開放、不可能拒政治於門外的論述空間。我在共產黨近十二年，始終忠於這些原則，我許多朋友因為共產意識與作家意識水火不容的矛盾衝突備受煎熬，讓他們以為必須二選一，這在我身上從未發生。凡讓我們放棄我們自己一部分的必是負面的。我參與政治和文學的方式依能力而異，但兩者其實是以人為中心的同一話題，我皆感興趣。

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