巴黎聖母院(117)_雨果

一一七

　　▼四陶罐和水晶瓶

　　日子一天天過去。

　　寧靜漸漸回到了拉·愛斯梅拉達的心裡。極端的痛苦，像極端的歡樂一樣不會經久，因為它過於猛烈。人的心不可能長久停留在任何一個極端，那個流浪姑娘經受了太多的悲痛，以致僅僅剩下驚駭的心情了。

　　有了安寧，她便又有了希望。她離開了社會，離開了生活，但她模糊地覺得並不是不可能再回轉去。她好像一個死人保留著打開自己的墳墓的鑰匙。

　　她覺得曾經長久盤據她心頭的那些可怕的形象已逐漸遠遠離開了她，一切可怖的幽靈如比埃拉·多爾得許，雅克·沙爾莫呂，甚至連那個神甫，都從她心頭消失了。

　　何況弗比斯還活著，她確信他還活著，因為她看見過他。弗比斯的生命便是一切。在遭受了一連串摧毀了她的致命打擊之後，她發現自己心中只有一樣東西依舊屹立不動，那便是她對那個隊長的愛情。因為愛情好像樹木一樣自行茁長，但把樹根埋在我們體內，並且在荒蕪的心坎裡繼續發綠。

　　這種感情愈是盲目，就愈加頑強，這真是不可理解的事。在毫無道理的時候反倒是最最堅決。

　　拉·愛斯梅拉達想起那個隊長時，當然是不無苦楚的。連他也會弄錯，也會相信那種不可能的事，也會以為寧肯為他犧牲一千次生命的人竟會用匕首刺殺他。這當然可怕呀。不過到底不能太責怪他，她不是自己承認了她的「罪名」嗎？她這個軟弱的姑娘不是對酷刑屈服了嗎？一切錯處都在她。她應該寧肯被削掉指甲也不要說那種話呀。總之，假若她能再看見弗比斯一次，哪怕一分鐘，她只要一句話或一個眼色，就能使他醒悟，使他回心轉意，她認為那是一定的。但也有幾件怪事使她覺得糊塗：那天她懺悔的時候，弗比斯的突然出現，還有同他一起的那個姑娘。她猜想那當然是他的姐妹了。這是一種不合理的解釋，但她對這種解釋感到滿意，因為她需要相信弗比斯依舊愛她，而且除了愛她之外不愛任何人。他不是這樣向她發過誓的嗎？像她那麼天真那麼輕信的人，還能想望別的什麼呢？何況，那種事公開化對於他不是比對於她更不利嗎？於是她等待著，她希望著。

　　何況那座教堂，那隱藏她保護她救助她的教堂，它本身就是最好的止痛藥。那座建築莊嚴的線條，那姑娘周圍的一切事物都散發著一種虔誠的氣息，仿佛是從那座石頭建築的每個毛孔裡滲透出來的純潔安靜的思想，不知不覺地對她發生了作用。這座建築裡還有一些如此幸福如此莊嚴的聲音，使她病弱的靈魂得到安慰。值班教士單調的歌聲和聽眾回答神甫的聲音，有時聽不清，有時很響亮，窗上玻璃的均勻的顫動，像上百隻號角一般突然響起來的風琴聲，像大蜂房似的嗡嗡響的三座鐘樓，這個有著巨大音階的樂隊，它的音階從底層的群眾直達鐘樓，不斷上升下降，這些都使她的回憶、她的想像、她的痛苦平息下來了。那些鐘尤其使她覺得安慰，那些巨大的機器向她傾出洶湧的波濤，猶如一股強大的磁力。

　　每天，朝陽也發現她更為安靜平和，呼吸得更好，更加有血色。她內在的創傷癒合以後，她又容光煥發起來，不過更為沉靜，更為安詳。她又恢復了從前的性情，甚至連同她的歡樂，她對那小羊的愛憐，她那好看的扁嘴的動作，她愛唱歌的習慣，她貞潔的羞怯。早上她小心地躲到房間角落裡去穿衣服，惟恐旁邊頂樓裡有什麼人從窗口上偷看。

　　偶然不想弗比斯的時候，埃及姑娘就有幾次想起了伽西莫多。這是她和人類、和活人們之間惟一的聯繫，惟一的來往。不幸的人啊！她比伽西莫多更加和世界隔絕！對於機緣偶然送給她的這位陌生朋友，她一點也不瞭解，她常常責備自己沒有那種能使她對他的醜陋視而不見的感恩心情，她是無論如何也看不慣那個敲鐘人的，他實在太醜了。

　　她沒有把他給她的口哨從地上拾起，但這並不能阻止伽西莫多在最初幾天時時走來。她盡可能不在他送食物籃或水罐來的時候表現出太厭惡的樣子，可是只要有一點點這類表情他都看得出來，於是悲哀地走開去。

　　有一次，正當她撫愛加里的時候，他忽然來了。他若有所思地看著山羊和埃及姑娘親切地在一起，看了好一會，最後他搖著蠢笨的腦袋說道：「我的不幸正因為我還是過分像人，我情願完全是一頭牲畜，像這只山羊一般。」

　　她驚訝地看了她一眼。

　　他回答她這一眼說：「啊，我知道是什麼原因。」說完就走開了。

　　另一次他出現在他從來沒有跨進去過的小屋門口，拉·愛斯梅拉達正在唱一支古老的西班牙歌謠，她並不懂得歌詞的意思，但是因為波希米亞女人曾經在她幼年時唱著這支歌哄她睡覺，所以她一直記得這支歌。看見那醜惡的臉孔突然在她唱到一半時出現，她便做了個不樂意的表情停住不唱了。不幸的敲鐘人跪在門檻上，用哀求的姿勢合著兩隻難看的大手痛苦地說道：「啊，我求你繼續唱下去，不要趕走我吧！」她不願意使他難堪，就顫聲地繼續唱她的歌。她的驚恐逐漸消失，讓自己完全沉醉在歌聲的憂鬱氣氛裡了。他依舊跪在那裡，像在祈禱似的合著雙手，注意地屏息傾聽，眼光盯牢在埃及姑娘的亮晶晶的眼瞳上，好像他是從她的眼睛裡聽到她的歌聲的。

　　

　　＜上角牆在靠背駝的憐可那＞

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