中國現代文學史·小型抗日作品的湧現

小型抗日作品的湧現(1)

　　小型作品的大量湧現，是抗戰初期文學發展的一個突出現象。茅盾在第一次全國文代大會所作的報告中說：「當抗日戰爭初起，全國文藝工作者都非常興奮，立即組織了許多演劇隊、抗宣隊，到農村和部隊中去，寫出了許多短篇和小型的作品，如短篇小說、報告、活報、街頭劇、報告劇、牆頭詩、街頭詩等。儘管這些作品還存著著嚴重的缺點，但沒有人能夠抹煞它們在抗戰初期所起的宣傳作用。」小型抗日作品如此盛行一時，這是由多種條件決定的。

　　抗戰爆發後，客觀現實要求文學與鬥爭形勢相適應，運用各種手段迅速而有效地作出反映；作家本身失去了從容寫作的環境和心情，迫切地希望拿起輕型的文學武器投身偉大的民族革命戰爭；加上戰爭環境中出版印刷的困難，長篇巨制的不易產生：這些情況都促使文藝工作者必須選擇一些簡短通俗的，能夠敏捷地反映現實鬥爭，為人民大眾喜聞樂見的文藝形式來為抗日戰爭服務。

　　這就是大量小型作品、通俗作品興盛起來，幾乎佔據抗戰初期文壇的重要原因。這些小型抗日作品的湧現，發揚了文藝為政治服務的傳統，給戰爭初期的文學創作帶來了特殊的色調。「這是抗戰期文藝的一個重要特點」（注：周揚：《抗戰時期的文學》，載《自由中國》創刊號，1938年4月1日）。

　　報告文學（包括文藝通訊和特寫）是當時被廣泛運用的文學形式。作為一種新興的文學體裁，它在「左聯」時期曾被大力提倡，在抗日救亡運動中逐步興起，到了抗戰爆發後，進一步形成蓬勃發展的高潮。由於這種文學形式具有活潑、敏捷和富有戰鬥性的特點，能夠將當前生活中發生的事件，通過形象的手段迅速地反映出來，適合於人民大眾的需要，因此，抗戰初期各種報章雜誌廣泛地登載報告文學作品，成為一時的風尚。被期的報告文學作品，如原是記者的長江、陸詒等所寫的，多方面反映出抗日戰爭的真實情況，描繪了中國人民抗擊日本侵略者的英勇業績，其中比較多的是關於戰場情況的描寫。

　　台兒莊戰役前後，一些深入抗日前線的作家，寫出了有關這次戰役的報告文學，如以群的《台兒莊戰場散記》，長江的《台兒莊血戰經過》，王西彥的《被毀滅了的台兒莊》，舒強的《戰後的台兒莊》等，懷著對敵人暴行的憎恨，用粗獷的筆調描繪出被戰火燃燒的台兒莊戰場；在這些作品中，士兵的英勇無畏、敵人的殘暴行為和人民對戰爭必勝的信心，給人留下難忘的印象。駱賓基以淞滬戰役為背景，先後寫了有關傷兵救護的《救護車裡的血》、《我有右胳膊就行》、《在夜的交通線上》等一批報告文學。由於作者有生活實感，善於形象地描繪，在他筆下的傷兵的悲慘景象更激起人們對敵人的仇恨，傷兵們奮不顧身的戰鬥精神也使人崇敬。

　　徐遲的《大場之夜》，慧珠的《在傷兵醫院中》，曹白的《受難的人》、《楊可中》，亦門的《閘北打了起來》、《從攻擊到防禦》等，都從不同的角度勾勒出這次戰役的風貌。抗戰進入相持階段前後，國統區的報告文學，從題材上較初期更多樣化，作品的風格也開始發生變化，千篇一律的現象有所克服，盲目樂觀情緒逐漸消失，特別是揭露抗戰的陰暗面開始受到重視。黃鋼的《開麥拉之前的汪精衛》，刻畫了投敵附逆的漢奸頭子的醜態。

　　劉白羽的《逃出北平》，蹇先艾的《溏沽的三天》，李喬的《饑餓襤褸的一群》，真實地寫出了流亡生活中顛沛流離的境況，暴露出國民黨政權的腐敗無能和貪婪險詐，沒有過多的渲染，卻給人留下深刻的印象。於逢的《潰退》，從側面暴露出國民黨軍隊在抗戰初期不戰而潰的情景，這裡有未遇敵人，未放一槍便聞風而逃的「中央軍」；有潰逃時乘機搜刮錢財，偷偷換上便衣，丟下軍隊逃跑的「少校」軍官；還有剛參加軍隊而在潰退中只能茫然地「跟樹林和石頭打仗」的新兵，以及懷著「為了整個中華民族」「抗戰到底」的信念而天真無邪的中學生。這些人物都寫得比較具體生動。

　　老舍的《五四之夜》，宋之的的《從仇恨生長出來的》，強烈地探訴了敵人的暴行，表現出中國人民不可征服的堅強意志。先後出版的報告通訊集有張葉舟編選的《文藝通訊》、田丁編選的《在火線上》、以群編選的《戰鬥的素繪》，從多方面編集了戰爭初期比較優秀的報告文學作品。由梅益等在上海「孤島」編選的《上海一日》，對淞滬戰役和上海失陷後的社會狀況，作了廣泛而真實的描述；它的作者包括社會各階層人士。

　　據以群的一個統計，戰爭初期報告文學的題材，「就我所看到的三百多篇報告文學而言，從公務員、難民到士兵、農民、工人、學生……都或多或少的有了反映」（注：以群：《一九四一年文學趨向的展望》，系座談會上的發言，載《抗戰文藝》第7卷第1期，1941年1月1日），大致上勾勒出戰爭初期動盪變化生活的一個輪廓。

　　報告文學的寫作者，很多是第一次從事創作的青年作者，他們有飽滿的熱情，有一定的生活實踐，但對生活的觀察不深刻，不善於運用藝術手段進行創作，往往只憑著個人的直觀印象和片斷經驗。因此，不少報告文學作品近乎新聞記事，或流於空洞的叫喊，缺乏藝術的感染力量。這種缺點，在一部分作家的作品裡也同樣存在。原因是缺乏深入的生活實踐和對作品的精細的藝術加工。但它廣泛地反映了戰爭初期的真實景象，卻是不可抹煞的事實。

　　皖南事變前後，由於國統區的反動政治壓迫日益嚴重，比較直接地反映現實的報告文學，更是受到各種限制，國統區的報告文學創作逐漸地衰落。在共產黨領導的各個抗日民主根據地，報告文學的創作仍然呈現一派繁榮景象，而且出現了不少長篇報告作品，我們將在專節中矛以介紹和評述。

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