中國現代文學史·其他詩歌作品

其他詩歌作品(1)

　　解放區的許多詩人，有些本來就是投身于革命的戰士。在抗日根據地的初創階段，他們之中不少人就寫過街頭詩、詩傳單和其他詩歌作品，宣傳群眾，鼓勵抗戰。延安文藝整風以後，在《講話》精神指引下，詩歌更成為革命戰士的戰鬥武器。在這期間，解放區湧現了大批新的詩人，產生了大批詩作。這些作品和延安文藝座談會以前的詩歌創作相比較，從內容到形式都有明顯的變化。在內容上，大體都是抒人民之情，敘人民之事；文藝整風前那種單純寫身邊瑣事，回憶童年或敘述遠方的傷感故事的作品基本上沒有了，抒情詩也不再是抒發未經改造的小資產階級知識份子的不健康的感受了。詩人們置身在火熱的群眾鬥爭生活中，向群眾學習和為群眾歌唱的新的歷史要求，使她們在詩歌的表現形式和語言運用上，也更帶有民族化、群眾化的特點。「學生腔」、「洋八股」大為減少。詩歌創作與現實鬥爭更加緊密地結合起來了。

　　「憤怒出詩人」。民族革命戰爭和人民解放戰爭的烈火，點燃著詩人的心。歌頌革命戰爭，首先成為解放區詩歌的重要內容。朱自清在一九四一年曾對國統區的詩歌創作作過總的評價，認為那裡的作品「直接描寫前線描寫戰爭的卻似乎很少。一般詩作者描寫抗戰，大都從側面著筆」（注：《抗戰與詩》）。

　　在解放區的詩歌創作中，這種情況改變了，因為這裡的許多詩人就是革命戰爭的戰鬥員，他們的詩作也正是革命戰爭的產物。在這些作品中，形象地寫出了革命戰爭的艱苦性，熱情歌頌了敵後軍民在極端困難的環境中堅持苦鬥所表現出來的英雄氣概，歌頌了親如一家的軍民關係，抒發了革命戰爭勝利給人們帶來的喜悅。內容是豐富多彩的，而且都帶著詩人們各自的親身感受，因而真切動人。

　　晉察冀根據地是當年艱苦鬥爭的前哨陣地，許多詩人都曾經在這裡生活過戰鬥過，許多反映革命戰爭的詩篇都和這裡的鬥爭分不開。長期在這裡堅持鬥爭的田間、孫犁、邵子南等在這裡創辦過《詩建設》、《詩戰線》等多種油印刊物，推動了邊區革命詩歌的創作活動，培養了不少年輕的詩人。

　　他們自己還寫了許多詩作豐富了這個創作活動。孫犁的《兒童團長》、《梨花灣的故事》、《大小麥粒》（注：見孫犁的詩集《白洋澱之曲》），邵子南的《英雄謠》、《模範支部書記》、《大石湖》（注：見魏巍編《晉察冀詩抄》）等作品，都是歌頌根據地人民英勇對敵的篇章。田間在用「簡短而堅實的句子」（注：聞一多：《時代的鼓手》）為革命戰爭寫作許多「鼓點」式的短篇作品的同時，開始探索新的形式和新的風格，創作更趨於深沉。

　　在革命戰爭中成長起來，並用滿腔熱情來歌唱革命戰爭的，首先要推年輕而富有才華的詩人陳輝（1920—1944）。田間為他整理出版的詩集《十月的歌》，只是他的遺作中的一部分。他的創作經歷不長，但成長進步很快。《平原小唱》、《平原手記》兩組作品，是他的風格形成時期的作品，以輕快的調子，生動地描繪了根據地人民的鬥爭生活，抒發了遊擊隊員們豪邁樂觀的純樸感情。《新的伊甸園記》一組作品，是革命鬥爭生活的頌歌：

　　那是誰說，
　　「北方是悲哀的」呢？
　　不！
　　我的晉察冀呵，
　　你的簡陋的田園，
　　你的質樸的農村，
　　你的燃燒著戰火的土地，
　　它比，
　　天上的伊甸園
　　還要美麗！
　　——《獻詩——為伊甸園而歌》

　　在作品中，詩人誠摯地表達了為祖國獻身的決心，描繪了聶榮臻同志的英雄形象，讚揚了年輕姑娘保護革命幹部的英勇行為，描繪了子弟兵英勇出擊的夜戰場面，還反映了人民群眾為支援革命戰爭開展的生產運動，生動地反映了邊區人民互相關心、互相愛護的真摯感情。這組作品正是通過上述場景的描繪，熱情歌頌了根據地人民為祖國的新生而開展的英勇鬥爭。除了短篇抒情詩以外，詩人還創作了敘事詩。《紅高粱》是為紀念戰友的犧牲而寫的長篇作品，用一幅幅色彩鮮明的戰爭圖畫，廣泛的反映了遊擊隊員的鬥爭生活，但這作品缺乏連續性的集中的故事情節，因而顯得枝蔓鬆散，這是美中不足之處。

　　魏巍開始文學創作時便是革命戰爭的歌手。詩集《黎明風景》收載了他在抗日戰爭和解放戰爭期間的大部分詩作。一方面，他採用民歌形式寫了《好夫妻歌》、《三合村》、《好兄弟歌》等生動的短篇敘事詩，憤怒地揭露了日偽殘害人民的罪行，歌頌了人民群眾的英勇鬥爭。另一方面，他還採用自己所熟悉的自由體的形式，寫了許多長短不一的抒情敘事作品，飽含革命激情，是艱苦鬥爭中迸發出來的快樂的歌唱。《高粱長起來吧》別致地寫出了遊擊隊員旺盛的鬥志和急切的求戰心情。《叩門》把夜襲勝利歸來的情景寫得親切感人：

　　媽呀，開門
　　咱們的人回來了
　　啟明星就要升起
　　打穀場上
　　落滿了霜
　　……
　　媽，瞧瞧我們得的槍吧
　　你瞧這挺歪把子
　　藍燦燦的
　　……

　　《蟈蟈，你喊起他們吧》用樂觀主義筆調把艱苦鬥爭生活詩化了。連夜戰鬥之後，戰士們只用刺刀割了一枝紅酸棗吃下便睡了，太陽已經升起來，早飯也已煮好，但他們仍然香甜地熟睡著。誰來叫醒他們呢？詩人只好請蟈蟈把他們喊起來。《寄張家口》、《兩年》是兩個長篇抒情作品。前者寫于抗戰勝利後，通過艱苦鬥爭的回顧，歡呼張家口這朵「塞上之花」回顧了人民的懷抱，說明這個勝利是來之不易的。後者寫于北平解放後，回顧了我軍服從戰略需要從張家口撤退的經過，歌頌了人民戰士為收復這座城市所進行的英勇鬥爭。激情飽滿，氣勢奔放，是勝利的歌唱，也是作者抒情詩作中另一個類型的作品。

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