吉寬的馬車(28)_孫惠芬

二十八

　　事實上，在這個機器聲隆隆響，泥沙到處飛的工地上，三哥想像的思緒就和那漫天飛舞的聲音、泥沙一樣，從沒停止過。他往往先從電視新聞打開缺口，比如電視上說，南方某個城市大規模搞

　　城市建設，某某領導人去上海專門視察新蓋的大樓，進而，便進入這樣的細部，比如正在幹的工程預算多少錢，包到四哥舅哥手裡多少錢，以至於四哥舅哥怎麼就成了那狗屁區長的鐵哥們。鐵哥們，是三哥常常掛在嘴上的一句話，誰是誰的鐵哥們，誰又是誰的鐵哥們，讓你覺得，這世界要是沒有鐵哥們，就簡直不稱為世界。有時，一有機會，比如吃飯時飯食不好，三哥就以此生髮開去：「一準那鐵哥們把大頭兒留給了自個，要不，老四舅哥不至於讓咱喝這沒油水的菜湯。」

　　三哥的想像，從來都站在對方的立場上，但你絕不要以為這會傷害民工們，事實上恰恰相反，他們聽完三哥的話，相互會意地看一眼，之後向三哥送去微妙的目光，似乎很感激。後來我知道，如果三哥不說飯食不好，沒人敢說，三哥理解是假，挑動是真。也就是說，看上去，三哥對四哥和他的舅哥服服帖帖，骨子裡卻藏著某種可怕的東西。這其實是那些喜歡圍圍當官的、在當官的面前像狗一樣的人通有的東西：甘願當狗是蓄謀有朝一日讓別人成為自己的狗，因為他一旦說出那樣的話，民工們立即朝他圍攏過來。

　　無動於衷的，只有二哥。我的二哥好像對工地上發生的任何事都無動於衷，就像在鄉下時我對外面發生的任何事都無動於衷一樣。二哥只要進了工地，就一門心思專注在他的瓦刀瓦板上，他左手拿著瓦板，右手拿著瓦刀，瓦板上的水泥在瓦刀的切割下一條一條飛到磚縫裡，使那些毫不相干的磚一旦相遇，就鐵哥們似的再也不肯分開。二哥的大工手藝在工地上十分有名，他不但動作快，牆砌得乾淨俐落，他的動作你要是連續看，就像鄉下搞雜耍的民間藝人。二哥喜歡自己的手藝，就像一個民間藝人喜歡自己的雜耍，那時節，整個世界在他那裡不復存在，或者他手裡的瓦板和瓦刀就是他最重要的世界。他沉浸的樣子，仿佛他的眼前是一片浩瀚無邊的海洋，那裡有各種魚類、貝類和水草，使他怎麼看都看不夠，使他恨不能自己也變成一條魚，在那裡自由自在的遊。那時，我懂得，二哥扔了家裡的地，扔了老婆孩子，不僅僅是為了錢，更重要的是為了長時間地施展他的手藝。因為每當大家盼望的休息時間來臨，比如中午或者晚上，離開了工地，二哥的目光還是那種直直的，依然專注在某個地方，旁若無人的樣子就像飯堂和睡鋪是海洋的一部分，而我們，就是那五光十色的魚。有一天，鞠福生走到他面前，故意把手伸到他眼前晃了兩下，他居然真的就毫無反應。逗得工地上的人哈哈大笑。

　　然而有一天，二哥的表現可是讓我大大意外，那是在工地上幹了一周以後的一個晚上，那個晚上下小雨，工程早早停工，我約鞠福生到外面轉轉。我原本想一個人出去，可是對這一帶我不是很熟，也是鞠福生就站在工地門口。工地離馬路不過一百米，但卻是兩個完全不同的世界，一個，一到了晚上就黑乎乎一片，一個，卻是車水馬龍繁花似錦。我知道那車水馬龍的世界不是誰都能進去的，比如像我之流，沒有暫居證抓著就要罰款。可是鞠福生在這裡玩常了膽子大，非拽我走進去。那街道裡，有商店飯店，有關了燈的銀行，有理髮店擦鞋店，還有錄相廳。我們這裡站站那裡看看，比白天還明亮的燈光讓我的後背有穿透感，覺得怪怪的很不舒服，尤其它照到人的臉上，白生生的像蠟像。就是在這些蠟像裡，我看到了一張熟悉的面孔，二哥。二哥是從我們對面走來的，也就是說，他走得是工地的後門。他不等走到我們身邊，就拐上了一個臺階，那臺階，正是大眾錄相廳的臺階。我本能地後退了一下，之後停下來，拽鞠福生朝相反的方向看。

　　我之所以朝相反方向看，是希望引開鞠福生。早就聽回家的民工講，那裡是專供民工們玩小姐的地方，五塊錢就能抱個女人啃一晚。要是長期呆下來，我也會花五塊錢進去看看。可是不知為什麼二哥進那樣的地方，我卻不能接受。我的企圖鞠福生一下子就明白了，他明白，並不像我希望的那樣，給我和二哥留面子，而是毫不在意地說：「拽什麼拽，領你出來，就是上那裡去，那是這一帶最便宜的錄相廳。」

　　我看看鞠福生，根本沒有回頭的意思，我不回頭，不是說我有許妹娜，不可能抱任何一個別的女人啃。而是不能想像看到二哥抱著別的女人是什麼感覺。他的家裡，有苦心等待他的二嫂，有三個讀書的兒子。五塊錢，在一個民工那裡，怎麼說也是個不小數。再說，他在我心裡，一直有著父親一樣的尊嚴。這件事如果發生在三哥四哥身上，我都不會奇怪，三哥那樣的人對什麼事都好奇，四哥跟四嫂感情又不好，可是偏偏就落在二哥身上。

　　其實，我看到的，比實際發生的，少得不能再少。那天，從大眾錄相廳往工地返回，鞠福生跟我講了那麼多我不能相信的事。比如他就啃過好幾個女人，那當然不是錄相廳，而是在一個叫窮鬼大樂園的舞廳裡，舞曲跳到一半，燈突然滅掉長達十分鐘。在這十分鐘裡，你和你的舞伴幹什麼沒有人管。而到這裡來的女人，大半是剛剛下崗又夫妻感情不好的城裡女工，舞廳招他們進來不要門票。他說，你沒結過婚，結婚你就知道了，跟老婆剛分開時最受不了，而時間一長，也就沒什麼了。他說，我的二哥從沒來過錄相廳，這好像是第一次，但他說他早料到會有這一天，很多看上去有耐力的人最後都受不住誘惑。鞠福生還說，我的三哥不來這裡，說是去一個廣場看露天電視，到底是不是看電視也沒人知道，活少的時候，他常常一個人溜開。而我的四哥不來這裡，是陪他舅哥去黑牡丹的「歇馬山莊飯店」，在那裡，黑牡丹有許多服務小姐為他們服務。

　　離開燈火輝煌的街道，在工地上黑漆漆的一堆沙石旁，我覺得我的心黑漆漆一片。不是我不懂民工的需要，或者在這件事上我有多麼幼稚單純，我是想，在二哥三哥四哥這樣一些鄉下男人那裡，家究竟還意味著什麼？老婆究竟還意味著什麼？是的，糧食賣不出錢，要想過上好一點的生活只有出來賣苦力，鄉村男人，沒一個不是為了改善家裡的生活才出來的，然而他們的生活到底是否真的改善了呢？經歷了這樣的改善，是否有了更隱秘的什麼東西在吸引呢？比如，花五塊錢就可隨便啃女人！

　　我不知道。反正那天之後，再看我的二哥三哥四哥，心裡有種說不出的感覺，雖然除了二哥，三哥四哥的事鞠福生只是猜想，但倔強耿直的二哥都那樣了，三哥四哥怎麼好得了。似乎幾年來，他們在城裡建樓的同時，還建立了他們鄉下親人不知道的另一種秩序，那秩序游離在鄉村生活之外，卻是結實的，牢固的，大家秘而不宣地維護它，就像維護某種神聖的東西，二哥三哥四哥，從沒把黑牡丹開飯店的事情傳回歇馬山莊，鞠家父子，又從來沒把哥哥們的事情說出去。可是，這讓我想起鄉下的二嫂四嫂，在她們中間，是不是也有這樣一個無形的秩序呢，二嫂就從沒把四嫂和村長劉大頭的事情說出去，而四嫂，從沒把二嫂願坐我馬車的事情說出去。

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