生於70年代(22)_楊梅

大話言情（1）

　　現在經常可以在公車上看到一女生手捧一本64開的小書在細心「研讀」，那可不是什麼英語詞典，那是現在最流行的言情小說口袋本。封面上都畫了俊男美女，內容則都是浪漫而不切實際的愛情故事。其實我也是個很迷言情小說的女生，從14歲開始初次涉獵這類故事就一直很著迷，雖然大人們都很反對，一是覺得這類小說對學習沒有什麼幫助，反而因這些不切實際的故事「毒害」了我的思想；二是因為當初大人們都有這樣一種觀念，就是這類言情小說都是給至少結了婚的長輩們消遣的，因為她們不會被「毒害」。雖然這樣，但我還是一直偷偷地買，偷偷地借，偷偷地看，一直到現在經常在網站上下載了看。「言情小說」在我們小的時候，絕對是和不良少年、早戀等反面典型聯繫在一起的。為了要做好學生，就必須兩耳清靜，一心唯讀聖賢書和關心國家大事。至於言情，所有的人都說不是我們這年紀應該看的書，所以看言情小說在我們心中始終是高不可及的事情，因此懷著期待的心情盼望快快長大。這就是我們這一代人的「言情」前傳。記得最初看的都是瓊瑤阿姨的小說。說到言情小說，瓊瑤阿姨的地位直逼武俠小說中的金庸，因為瓊瑤阿姨是唯一能「毒害」三代青少年的華人女作家。去看她的小說其實很大程度上是受了瓊瑤影的我們正趕上了言情類小說的蓬勃發展期，從最早的瓊瑤阿姨（現在的女生應該叫瓊瑤奶奶了）、岑凱倫，到後來的于晴、席娟等開創喜劇式言情的小說家，再到後來如雨後春筍般冒出的以寄秋、古靈為代表的新生代言情寫手，我們幾乎看遍了所有愛情的悲歡離合。除了上述提到的典型的言情小說家以外，我們把李碧華、梁鳳儀、張小嫻、三毛、亦舒等也歸在這裡，且看我們的大話言情。
　　電視劇的影響。《聚散兩依依》、《夢的衣裳》、《燃燒吧火鳥》、《月朦朧，鳥朦朧》等影片在當時很流行，林清霞、呂秀菱、秦漢、秦祥林等偶像風靡了內地，成為眾人的偶像。女孩子紛紛效仿林清霞的中分長披肩直發，男孩子都學著瓊瑤劇中男主角的說話和穿著。正是在那個少夢的年代，瓊瑤阿姨點燃了我們的愛情夢想。還記得第一次看瓊瑤的小說，讀的是在當時很轟動的《聚散兩依依》。究竟劇情已經記不清楚了，但是當時就是特別感動，一邊看一邊用手帕抹眼淚，那樣子就像自己是瓊瑤劇中的女主角一樣。但是瓊瑤留給我印象最深的卻是她的第一本小說《窗外》。一個朦朧的師生戀的故事，雖然筆觸在現在看來還稚嫩了些，但是卻完全把那種矛盾和辛酸表達了出來。尤其是看「老師站在窗前望著窗外」的場景，真的能感受到那種亦父亦友亦愛的感覺。到後來看《婉君》、《望夫崖》、《啞妻》、《六個夢》、《梅花三弄》、《青青河邊草》，都是看過，笑過，哭過，然後漫漫淡忘了。其實對於瓊瑤阿姨的小說我不是太喜歡的，就算是團圓的結局也是在太多的磨難之後，我不喜歡那種總是讓我掉眼淚的感覺。所以後來我迷上了席娟。那是高中時候的事了，第一次看了她的處女作《交錯時光的愛戀》，一下子「驚為天人」，幽默的語言、撇開現實的情節，實在與以往輾轉悱惻、悲風秋雨、賺人熱淚的舊言情有太大的不同，一時間迷到不行。記得當時爸爸媽媽都不讓我看這類書，我為了防止他們看到，還把書包了起來悄悄藏在書包夾層裡。
　　席絹的文筆很好，輕鬆恬淡，灑脫自如。席絹的語言也很有特色，行文不拖泥帶水，直切主題，用十分自然和生活化的文字提煉出饒富趣味的語言，使她筆下的人物大多形象鮮明，活躍靈動。她的情節設置更是簡潔，沒有心電圖般的情節，男女主角自相遇那一刻起便已註定了相屬，男主角總是十分強悍，但對女主角一定一心一意、百依百順、溫柔體貼，四周潛伏的危險總會被他輕易地解決；女主角一定美麗可愛還要多份靈動，為愛堅強；賤賤的情敵也會被女主角三言兩語殺得灰溜溜地靠邊站。男女主角雖然經歷了一些曲折，但最後一定功成圓滿，皆大歡喜。這樣的喜劇才能讓我們忘情大笑。悲劇已經是媽媽奶奶那個時代的東西了，現代人的思維方式要求乾脆明朗，言情小說作為一種調劑現代人生活的方式，需要給人們以希望和力量，需要讓現代人從中感到輕鬆和愉悅。所以到最後瓊瑤阿姨也不能免俗地寫了《還珠格格》。
　　席娟後來的作品像《這個男人有點酷》、《搶來的新娘》、《雪兒姑娘》、《浪漫一生又何妨》、《罌粟的情人》等等，至今都被我收藏著。
　　其他的言情小說也看過不少，其中梁鳳儀的經濟類愛情小說也不錯，只是多了份現實的滄桑。現在的我其實早已過了少女懷春的年紀了，但是依然喜愛看言情小說。因為小說給了我很大的想像空間，無論是對愛情還是對生活，它都給我描繪了一個美麗的世界。
　　路萱生於1975年
　　「世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。」因為這樣一句話，我喜歡上了張小嫻。她相信承諾，喜歡一切美好的東西；喜歡她的小說、散文，因為內容豐富真實、情節感人。在書中，她找尋幸福，然後發現，失望，再期待，再遺憾。她讓我們知道，這也是一種幸福，她教會我們，愛，從來就是一件千回百轉的事。
　　也是從張小嫻那兒，我開始接觸這一類的女作家。亦舒是這類女作家中另一個很出色的，她的筆觸是灰色的,筆下的人物往往悲觀又不羈，似與世間水火不容。亦舒的小說內容既尖酸也很辛酸，似是看盡浮華人生，只是心境蒼老卻還滯留著孩童般的幻想。看不破的生與死，戒不掉的嗔與癡……舍不下的紅塵，如同一個經歷風霜的美麗女子臨水照花。亦舒小說有這樣入骨的寂寞和蒼涼，他人是學不來的。她的文字簡潔凝練，常是一語道破人情世事，卻又不顯刻薄，這樣的機敏狡黠也是別人學不來的。亦舒合70年代人的胃口，因為她的小說像是在一個風淡雲清的日子裡突然傳來的幾聲歎息。因為那淡淡的筆觸、平靜的敘述，讓我們心中縱有再多再濃的激情都被輕輕帶過，但讀後給予我們的震撼卻又是雙倍的，讓我們忍不住不斷翻閱。
　　晶晶生於1978年
　　我喜歡另類點的女作家，所以我最愛的是張愛玲、三毛和李碧華。三位元作家的作品內容多少都有些灰暗。張愛玲的小說給人的感覺就是荒涼，往往用繁華襯托著，待到繁華褪盡，盡是滿目荒涼。但雖說是荒涼，卻也絕對的精緻、敏銳且細膩。時代、國家、革命等一切大事件都能成為小說的背景，被濃縮在一幕幕家庭生活中。張愛玲的作品中最讓人觸目驚心的是：人被淹沒在日常生活中。人的靈性、人的活力都僵死在程式化的生活裡。每天做著同樣的事情，遇見相同的面孔，談論相似的話題，每天往返於臥室、客廳、辦公室、公車等等，生命就這樣一點點消磨下去，一天天萎縮消失。而三毛，不用多說，她的特色就是流浪，因為三毛是屬於流浪，屬於沙漠的。70年代出生的我，愛上三毛的書，就是因為它的異國風情和難以言語的淡淡憂傷。我總是還沒有看她的東西就被感動了，感動我的是她的人和她的故事。在我不到20歲的時候，雖然那時三毛已經離開了人世，但我就愛捧著一本她的書，倚在窗前，細細品讀。

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