生於70年代(23)_楊梅

大話言情（2）

　　到了我現在這樣的年紀，已經很少會迷什麼了，但我對三毛的感覺、對她的作品依然執著地喜歡著。因為她在「浪漫的流浪」以外，那一份對人性的悲憫，對生活意義的看法都能讓我感動。無論她的作品勾畫出的世界究竟是一個虛偽的世界，還是一個虛幻的世界，這都已經無關緊要了。只要她的文字的確存在於我的心中，這就已經足夠。至於李碧華，我愛的就是她的「毒」。總覺得李碧華的筆有點毒，但又不是鋒芒畢露地毒，往往在毒藥的外面還包裹了一層蜜糖。先給你一陣香暖，讓你微醉，不禁感歎：好一支知情曉意的筆；但之後不久，她的字眼立馬犀利起來，使人怕看又想看。刺痛人是她，安撫人也是她。憑一雙慧眼，一支妙筆，能把生活寫得如此犀利而真實。這就是我最喜歡的三位女作家，或許言情小說的影子在她們身上已經不那麼清晰，但是總也擺脫不了愛情這個永恆的主題。
　　葉子生於1972年
　　經典語錄
　　人生總是要我們在遺憾中領略圓滿。不是嗎？我們從分離的思念中領略相聚的幸福。我們從背叛的痛苦中領略忠誠的可貴。我也從失戀的悲傷中領略長相廝守的深情。
　　《麵包樹出走了》
　　世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。
　　——張小嫻《荷包裡的單人床》
　　人們付出昂貴的代價，換取他們的理想，成功以後，隨著而來的是失去自我，無限的寂寞。
　　——亦舒
　　真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過什麼書，去過什麼地方，有
　　多少件衣裳，買過多少珠寶，因她沒有自卑感。
　　——亦舒
　　於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有
　　晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕的問一聲：「噢，你也在這裡嗎？」
　　——張愛玲《愛》
　　出名要趁早呵，來得太晚的話，快樂也不那麼痛快。
　　——張愛玲
　　從瓊瑤到岑凱倫再到席絹，言情小說的道路越走越寬，言情小說家也如雨後春筍般一代代茁壯成長。無論言情小說未來的路將如何發展，岑凱倫還有席絹，她們三人始終代表著言情小說發展道路上的三個里程碑。由於年代的差別，三個人的言情故事可以說都烙著時代的印痕，各自引領了自己的言情風潮。就說瓊瑤吧，她的故事背景通常鎖定在清王朝或者民國時期，故事往往發生在大戶人家，內容多反映門第衝突。男女主人公除了哭哭啼啼地談戀愛以外什麼都不幹。故事中女的多半是大眼睛，長相水靈；性情最好溫柔，惹人憐愛；通常可以出口成章，滿腹才學。而男主人公，通常出身高貴，動不動就是王孫貴胄；英俊瀟灑，風度一定要好，學識一定要高，對愛一定要執著。通常故事的矛盾之處往往因雙方的貧富懸殊而生，然後女孩子總是能夠人窮志不短，忍辱負重，外柔內剛；男孩子則甘心為愛不惜和家庭決裂，拋棄萬貫家業。最終，富商老爸被他們的純真愛情所打動，灰姑娘終於修成正果，嫁入豪門。再來說說岑凱倫。她的故事就現實得多了，基本上離不開鉅賈豪門的背景。愛情總是有些曲折離奇，多反映豪富之家的虛偽；情路也頗風雲變幻，癡情女愛上花花公子或剛好相反；結局卻是一片迷離。女主角要麼是純情女生，天真容易受騙；要麼是背負恩仇，最後因恨生愛。因為故事總是圈定在富豪鉅賈之家，愛情也難免被視為遊戲，因而總有造物弄人的感覺。最後再來談談席絹。在她的故事中，愛情路上的最大障礙往往不是第三者，而在於男女主人公本身的性格差異。男的基本英俊冷漠又異常高大，全身糾結著肌肉、傲慢的面孔有一股拒人於千里之外的冷漠，一雙冷眼看世人，滿腔熱血酬知己。女的往往美若天仙，身體可以嬌弱，但心思一定要靈動活潑，有自己的主張。男的一定非常有錢也非常自主，有絕對的能力保護心愛的女人，最後一定會包容女的，對她百般溺愛，大團圓結局。她的故事可以發生在任何時代，可以穿越時空，也可以發生在外太空，想像力不可謂不豐富。
　　時光移轉，聽故事的人在變，說故事的也在變。現在的孩子迷戀于網路小說，所以痞子蔡、「美女作家」是他們的；我們鍾情於言情小說，懷念當初「少女情懷總是詩」的日子，所以瓊瑤、岑凱倫、席絹是我們的，她們帶給我們的回憶還將繼續低吟淺唱下去。
　　翠翠生於1975年
　　走過青澀的青春歲月，那些老歌依然是永遠也抹不去的記憶。晚風吹過，讓我們重新唱響我們的青春無音。

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