名偵探的獻祭(97)_白井智之

九七

　　▼簡體中文版寄語

　　白井智之

　　幾年前，我與幾位作家朋友在「東京文學跳蚤市場」這個同人志特賣會出了個攤。

　　猶記得，當時我沒有守著攤子，跑出來「摸魚」逛攤，被一個年輕人搭上了話。他是從中國來日本留學的大學生，竟然還很喜歡我的小說。

　　那個時候，我的小說還沒有被翻譯成簡中版。我問他怎麼接觸到了我的作品，沒想到他竟說出了一個驚人的事實——原來是幾個中國的推理愛好者翻譯了我的小說自娛自樂。

　　我當小說家已經快十年了，從未遇到過如此令人驚訝的事情。我的書並不暢銷，甚至十個人看了有九個人會皺眉。沒想到在語言壁壘的另一端，還有如此喜歡我的讀者，我真的很開心，也很受鼓勵。

　　後來，我又遇到過幾次中國的讀者，他們每次都讓我萬分驚訝。於是，我暗自給自己鼓勁，一定要寫出更好看的推理小說。

　　這本《名偵探的獻祭》對非日本讀者來說，可能有一些不太容易理解的地方。在熟知日本推理和驚悚小說的讀者眼中，下面這些話可能會顯得班門弄斧，但難得有這麼一個發揮的空間，我還是要簡單說明一下。

　　首先是作品的主題。本書中的案件以一九七八年發生在圭亞那合作共和國的現實案件為原型。日本推理界早在初創時期就出現了以現實案件為原型的作品，這一創作形式的先驅就是橫溝正史，他的《八墓村》以津山案為原型（一九三八年，一名青年一夜之間殺害三十人的慘案。島田莊司的《龍臥亭殺人事件》也以該案為原型）；《惡魔吹著笛子來》以帝銀事件為原型（一九四八年，一名男子哄騙銀行職員服下毒藥，趁機搶走現金和支票的案件）。而我第一次嘗試將現實案件融入解謎推理的作品，就是《名偵探原田亙》。後來將這一創作方法進一步深化，又寫出了這本《名偵探的獻祭》。

　　其次，關於本作品的標題，以前日本引進歐美驚悚題材的電影時，往往會附上與原題毫無關係，但是非常聳人聽聞的標題。比較出名的就是托比·霍珀編劇的《得州電鋸殺人狂》(The Texas Chain Saw Massacre)，其日語片名為『悪魔のいけにえ』（《惡魔的祭品》）。還有山姆·雷米執導的《鬼玩人》(The Evil Dead)，日語片名為『死霊のはらわた』（《亡靈的內臟》），以及喬治·A.羅梅羅執導的《活死人之日》(Day of the Dead)，其日語片名為『死霊のえじき』（《亡靈的獵物》）。用毫無關係的片名吸引觀眾進場觀影並不是值得推薦的方法，近幾年也沒那麼常見了。但不得不承認，這些片名本身就散發著一種詭異的魅力，深受日本驚悚迷的喜愛。我創作的《名偵探原田亙》（『名探偵のはらわた』）與《名偵探的獻祭》（『名探偵のいけにえ』），就是為了致敬這種日本驚悚電影文化。

　　再者，毫不客氣地說，白井智之這個作家寫的推理小說全都是人和人拆散混拼，皮膚上長出有思想的瘤子，甚至頭和屁股位置對調的奇怪設定系小說。確實有人曾很嚴肅地問過我：你為什麼盡寫一些奇奇怪怪的東西？一部分原因當然是我喜歡奇奇怪怪的故事，想寫沒人寫過的故事，但最大的原因在於，我希望能夠通過這樣的創作風格，給本格推理注入新的可能性。

　　《名偵探的獻祭》也許是白井智之的所有作品中最正統的一部了。但是作品出版一年來，我深刻地感覺到，正因為自己以前寫的都是設定奇怪的本格推理，對其可能性進行過深入的思考，最後才能寫出這本小說。

　　所以，今後我還是想繼續創作破格的本格推理，如果能在下一本書與你相遇，便是我的榮幸。

　　最後是致謝環節。首先要感謝本作品的譯者呂靈芝。如果我是一名譯者，碰到如此複雜的故事，估計不到半天就想摔鍵盤了。另外，還要感謝參與到本書簡體中文版出版工作中的出版社和版權代理的所有工作人員。謝謝你們發現了這個故事，並賦予它傳播更廣的可能性。當然還要感謝喜歡我的作品的所有中國讀者。請接受我最誠摯的謝意。

　　另外，我還要借此機會，感謝那天在悶熱的同人志特賣會上跟我搭話的年輕人。

　　（全書完）

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