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四一


  「不用把茶具搬到大廳吧?」

  「好啊,那你搬唄。」她的臉突然紅了,聲音也涼了下來。

  玩笑過頭了。我趕緊一步跳到茶桌前,坐下來開始自己倒茶。杯子已經洗過了。「好容易被恩准進來,打死也不出去了。」

  「我就說你這人挺討厭,油嘴滑舌!」她好像真生氣了。

  我趕緊找補,來一段苦情戲,說剛才如何去找堂伯,再次熱臉貼到了冷屁股上。念我如此尊老,她的氣兒過了,開始司茶。我說,我差不多能明白堂伯為什麼這些年還放不下了。

  「笨死了你,」她白了我一眼說,「早該想到了。你就是被庸俗的功利的目的論糊住了大腦。」

  我撇撇嘴,那沒辦法,孫老師一直不肯因材施教。

  「不過也不能怨你啦。」她又說,倒茶的指法很好看,這門學問她應該鑽研過。「你不在河邊生活。只有我們這樣每天睜開眼就看見河流的人,才會心心念念地要找它的源頭和終點。對你伯伯來說,運河不只是條路,可以上下千百公里地跑;它還是個指南針,指示出世界的方向。它是你認識世界的排頭兵,它代表你、代替你去到一個更廣大的世界上。它甚至就意味著你的一輩子。你小時候遇到的那波水花,在你二十歲,會流到哪裡;三十歲、四十歲,乃至你伯伯快七十歲的這時候,會流到哪裡。每天在河邊走,你會抓耳撓腮地想知道。你伯伯在痛心他失去了一個去到運河終點的機會。他也知道,這個機會他永遠不會再有了。」

  她說得投入、激昂,眼神裡有一種我在商業談判和各種酒局中從未見過的純粹。那是一種動人的光,她的整個人都因為這種光像燈盞一樣亮了。她的腦袋後頭仿佛憑空生出了一個大光相。

  「看什麼呢你?」她端起茶杯在我眼前晃了晃。

  「沒有人告訴你,你在講課的時候有多美嗎?」

  「又來了,」她遮住臉,脖子都紅了。「一點正經沒有!」

  「我以《大河譚》的名義保證,我很嚴肅。」

  「三句話不離《大河譚》。」

  「咱們做的是同一件事。我就是想把你這樣的、甚至我伯伯這樣的故事,在節目裡講出來。」

  「咱們能不提你的《大河譚》麼?」

  「好,打住。現在來談你的《大河譚》。還有剩下的『五分之二』沒說呢。」

  孫家和攝影有緣。緣分也是種宿命,你想它也來,你不想它也來。這緣分肇始於先祖孫過程。孫宴臨只是聽說,孫過程護送過那位重要人物後,得到一件紀念品,就是相機。孫過程護送那人水路北上是在1901年,1901年即使用的是便攜的箱式照相機。這款相機她沒見過,她父母和祖父祖母他們見過。她的小祖父孫立心也見過,且對孫立心產生過重大影響。因為家藏一件老古董,孫立心打小就對相機不陌生,又因為跟郎家做鄰居,年輕時自然就玩上了這個時髦的東西。

  孫立心也弄不清那個老古董具體是哪一款,機箱上的字跡早已經被磨損,漫漶一片,根本辨不清楚,但根據長輩們的描述,孫宴臨查閱了相關資料,應該是布朗尼1號。1900年,布朗尼(Frank A.Brownell)為柯達公司設計了一種小巧的箱式照相機,稱布朗尼1號(Biownell No.1)。這種照相機使用編號為117的膠捲,膠捲附有護紙,能在白天進行裝卸,一次可拍攝57毫米×57毫米的畫面6張,操作相當簡便。

  孫立心這一輩見到布朗尼1號時,布朗尼1號只剩下一個空殼,半個多世紀裡,不知道相機的內膽被誰拆了去。有外殼足夠了,甚至有個關於相機的傳說也夠了,你就足以和它建立起一種隱秘的單線聯繫。反正孫立心第一次在朋友那裡見到「莫斯科-5型」相機,拿到手裡就開始擺弄,居然就上手了。朋友緊張得一直端個大笸籮在下面等著,怕掉下來。朋友擔心的是孫立心把相機搗鼓壞,但他習慣性地把這個搗鼓壞理解成了掉下來摔壞。

  就是這一款前蘇聯的相機啟蒙了孫立心。「莫斯科系列」從1946年開始生產「1型」,到「莫斯科-5型」問世已經是1960年了。在仿製蔡斯折疊式腔室相機中,「莫斯科」可能是最成功之作。到「5型」已經是專業機了,使用120膠捲拍攝6×9大底片,適合拍攝風景照跟合影。孫立心對風景和合影興趣不大,用它對準一個個人,拍出了一系列出色的人物肖像照。

  正是人物照害了他。

  上個世紀七十年代,孫宴臨的小祖父還是針織廠的職工。之前郎靜山故居充公做了廠房,此時改成了職工宿舍,就在家門口,孫立心也經常住宿舍,因為有一幫喜歡藝術的朋友。二三十歲的十來個年輕人,對兵荒馬亂的外面世界閉目塞聽,批鬥遊街、敲鑼打鼓一概不理,自己關起門來,業餘畫畫的、玩樂器的、搞攝影的、唱聲樂的、練習舞蹈的,自己跟自己玩。他們針織廠之外,還有社會上其他行業的年輕藝術愛好者加入進來,逐漸形成一個地下藝術圈。在這個圈裡,孫立心以人物攝影聞名。當時孫立心用的是一台「上海58-2」相機。該款相機產自上海,仿的是最高檔的德國萊卡相機,仿出的效果如此之好,讓整個世界相機製造業刮目相看。拍人體藝術照沒得說。所以談戀愛的找他拍照,結婚了找他拍照,親戚朋友來了也請他拍照,藝術照當然更是題中應有之義。然後出事了。


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