紅堿草(22)_學達書庫

二十二

　　第七章

　　偌大的青年點，如荒無人跡的孤島。我和方怡玫成了這「孤島」上的落難者，相憐相惜地互慰著。兩顆受過創傷備感孤獨的心靈自然貼近了。我甚至幻想，假如青年點只有我們兩個人該有多好啊！

　　這樣的安寧只維持了兩天。隨著大批知青的返回，又重新熱鬧起來。我們只得中斷接觸。

　　同學們互相說笑著卻沒人搭理我。我心裡忽然湧起孤寂與煩躁。我默默地走出屋，毫無目的地在曠野裡遊蕩。

　　放假期間的一場大雪，使這兒的地面腫起來，積雪蒙上了一層塵土。小碗口粗的楊樹、柳樹，裸露著枝幹，稀稀拉拉地在路旁佇立，被風吹得搖搖晃晃。

　　「穿林海，跨雪原，氣衝霄漢……」一陣高亢激昂的京劇唱腔順風飄了過來，打破了曠野的寂靜。我順著聲音尋去，見前方不遠處，一個矮胖的青年背對著我引吭高唱。

　　我好奇地來到他的身旁，他竟沒發覺，手臂正在不停地揮舞，模仿京劇《智取威虎山》中楊子榮的動作，繼續唱道：「抒豪情，寄壯志，面對群山……」他神情專注，一副如醉如癡的樣子，仿佛這個世界只有他自己。

　　這不是另一班同學「小地主」孫福祿嗎？他大臉盤，圓眼睛，薄嘴唇，大嘴叉。他爺爺是個地主，但到他父親時，已破落得沒剩幾畝地。解放前夕，他父親到城裡做小買賣，把地租給了別人，土改劃成分時，便將他家劃為地主。班裡同學為此都稱他為「小地主」。

　　「文革」開始後，文藝舞臺上只剩下幾個樣板戲。這個孫福祿閑著沒事兒，就跟著收音機天天學唱腔、漸漸唱得有點味道。學校演出文藝節目，就讓他上臺唱兩段樣板戲。下鄉後，他累得沒閒心唱。

　　我站在他身後，默默聆聽這熟悉的唱腔。他的音域很寬，拖腔唱得高亢激越，委婉起伏，聽著讓人熱血沸騰，仿佛走進了茫茫的林海雪原。我不忍打擾，靜靜地看著他痛快淋漓地唱完這段《迎來春色換人間》。

　　他轉身發現了我不禁一怔，問：「你啥時候跑這兒來的？」

　　「剛來一會兒，」我望著他，「好久沒聽你唱樣板戲了，唱得真好。」

　　「好啥？」他咧開大嘴，「隨便解解悶唄。」

　　「哎，你也來一段。」他瞅著我說，「我就愛聽你唱刁德一的那段。」

　　其實我對京劇的喜好，完全是受父親的影響。父親是個京劇迷。小時候，我就聽他常說起「四大名旦」、「四大名生」。他最愛聽馬連良演唱的《借東風》。晚上，只要有空，就來他幾句。耳濡目染，我對京劇唱腔也有了一些瞭解。什麼西皮、二黃、慢板、快板、流水等，也能聽出來。後來，《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》等現代京劇成為樣板戲時，收音機天天播放，我跟著學會了很多唱段。

　　我在學校當班級宣傳委員時，學校組織文藝匯演，從我們年級選出三個人登臺演出。選擇的是《沙家浜》中的《智鬥》一場中男女對唱。團支書演阿慶嫂，我演刁德一，孫福祿演胡傳魁。

　　如今，在這片荒涼的鹽鹼灘上，聽到孫福祿那久違了的唱段，竟是那樣的新鮮親切，我真想也喊上幾嗓子。

　　「呵！唱得真棒，這回我可找到人選了。」指導員崔紅英不知什麼時候悄然而至。

　　崔紅英是六八屆知青，口才極佳。她下鄉前是中學紅衛兵團裡的一個頭頭。大串聯時全國各地沒少去，見過世面，敢說敢為，頗有革命闖將的氣概。下鄉不久，因為會來事，便當上了二連指導員，又入了黨。她個頭很高，肩窄腰粗，走路一擰一擰的像個鴨子。長了一副雷公臉，說話眼皮一眨一眨的。不少男知青背後稱她「母猴子」。胡立仁沒事就說，這母猴子賊精八怪，嘴上淨唱高調，幹活可不咋樣，就會擺弄人。

　　孫福祿見是崔紅英，問道：「指導員，你怎麼上這兒來了？」

　　崔紅英說：「我一出門就聽見有人唱樣板戲。過來一看，原來是你倆呀！沒想到新知青裡真有人才。」

　　「是他唱的。」我指著孫福祿對崔紅英說。

　　「隨便哼兩句，唱得不好。」孫福祿謙虛地說。

　　崔紅英仔細打量孫福祿說：「現在全國都在唱樣板戲。這段時間農活不忙，過幾天營裡要咱們知青搞個樣板戲選段匯演。我和連長商量了，咱連也不能落後，從全連中選拔。男的就選你了，女的我再找。」

　　「我行嗎？」孫福祿望著崔紅英。

　　「剛才你唱得挺好，沒問題。這也是為咱連爭光嘛。」崔紅英鼓勵著。

　　「指導員，別光讓我上啊。白劍峰唱得不比我差。」孫福祿用手指著我。

　　「我可不行。」我不願出頭露面，忙擺擺手。

　　「怎麼不行，大小夥子得有點勇氣。你也一塊兒上。正好來一段《智鬥》，大家准保愛聽。」崔紅英瞅著我們，「看看你倆誰來刁德一，誰來胡傳魁？」

　　「當然他來刁德一，我來胡傳魁啦。」孫福祿搶著說，「學校匯演時，咱倆就這樣唱的。」

　　「好，就這樣定了。你倆先準備著，我還得找阿慶嫂去。」崔紅英說完扭頭剛走了幾步，突然發現從宿舍出來的尚慕春，於是擰著身子迎上去，大聲喊道：「尚慕春，你跟我到小隊部去一趟。」

　　尚慕春不禁一怔：「指導員，找我啥事兒？」

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