注釋
- 韋恩加特納（1863—1942），奧地利指揮家和作曲家，以指揮貝多芬及瓦格納的作品聞名於世。
- 貝璣（1873—1914），法國作家，詩人，羅曼·羅蘭的好友。《貝多芬傳》曾在他所主編的《半月刊》上刊載。
- 原文系拉丁文。
- 天主教彌撒曲的開頭。
- 作者擬另寫專著，研究貝多芬的藝術及其創造性的人格。
- 見貝多芬：1792年《手記》。
- 美杜莎（又譯墨杜薩），希臘神話中的蛇發女妖，人被其目光觸及即化為石頭。
據羅素1822年記述，1801年，當卡爾·采爾尼還是孩子的時候曾經見過他。當時，他的鬍子好幾天沒刮了，披頭散髮，穿著生山羊毛織的上衣和長褲，猛一看，幾乎以為遇見了魯濱孫。——原注
- 這段描寫取自畫家克萊貝爾的筆記。克萊貝爾曾於1818年前後為貝多芬畫像。
- 根據醫生繆勒1820年的描述，「他的眼睛既美又富有表情，目光時而溫柔動人，時而迷惘、嚴厲，咄咄逼人。」——原注
- 莫舍勒斯（1794—1870），英國鋼琴家，曾將貝多芬的歌劇《費德麗奧》改編為鋼琴曲。
- 畫家克萊貝爾卻說：「是莪相（中世紀著名的蘇格蘭遊吟詩人）的面孔。」以上所有細節均引自貝多芬的朋友和見過他的采爾尼、莫舍勒斯、克萊貝爾等人的描述。
- 弗朗德勒，今為比利時西部地區，與法國交界。貝多芬的祖父路德維希是其家族中最傑出的人物，出生于馬利內斯，二十歲後定居波恩，當上了王室大公的唱詩班指揮。貝多芬與他最為相像。我們必須記住這一事實，才能理解為何貝多芬天生的桀驁不馴和他性格中的許多特點並非完全屬於德國氣質。
- 貝多芬：《致奧斯堡沙德醫生的信》（1787），《貝多芬書信集》卷Ⅱ。
- 稍後，他在1816年寫道：「不懂得死的人是個可憐蟲，而我在十五歲時就已經懂了。」
- 貝多芬了不起的恩師C.G.奈夫也是他的好朋友和指導。此人品德高尚、學問淵博，同樣給了貝多芬許多良好的影響。
- 貝多芬：《給韋格勒的信》（1801年6月29日）。
- 指1789年的法國大革命。
- 這首詩的開頭是這樣的：「專制的枷鎖已經打碎……幸福的人民！……」——原注
- 其中一首這樣寫道：「藐視狂熱的信仰，砸碎愚蠢的王權，為人權而戰……嘿，這一切，沒有一個王公的奴僕能做到。只有自由的靈魂方可當此重任，他們寧死而不阿諛奉承，寧窮而不願受奴役……須知這樣的靈魂中，我並非最後一人。」——原注
- 指歐洲各國為干涉法國革命發動的戰爭。
- 黑森州系當時日耳曼三聯邦之一，後併入德意志聯邦。
- 貝納多特，法國元帥，在捍衛革命的戰役中屢立戰功。後被瑞典國王認為義子，於是倒戈，加入聯軍，與拿破崙為敵。1818年繼承瑞典王位，稱查理十四。
- 蓋蘭（1774—1833），法國名畫家，德拉克洛瓦和籍裡柯的老師。所繪拿破崙像系拿破崙的青年時代。
- 此時他初露頭角。1795年在維也納舉行了首場鋼琴獨奏音樂會。——原注
- 貝多芬：《給韋格勒的信》（1801年6月29日）。1801年前後，他在給裡斯的信中也寫道：「只要我有錢，我的朋友就什麼都不缺。」——原注
- 1802年他在《遺囑》中寫道，這種病六年前已經開始，也就是說1796年就有了。我們注意到，他作品的目錄中，只有作品第1號（即三支三重奏）是1796年以前創作的。作品第2號頭三支鋼琴奏鳴曲則是1796年3月出版。因此可以說，貝多芬的作品大都是耳聾後寫的。當時他耳聾日甚一日，但還沒到完全聽不見的程度，對低沉的聲音，高亢的聲音聽得較清楚。據說到了晚年，他將一根木棒的一端插進鋼琴的音箱，另一端則用牙咬著，作曲時就用這種方法來聽。今天在波恩的貝多芬博物館裡還保存著機械師邁爾塞1814年前後為他製作的助聽器。——原注
- 《貝多芬書信集》第13。
- 普盧塔克，公元一世紀希臘歷史學家和倫理學家，著有《希臘和羅馬名人傳》和《道德篇》。
- 《貝多芬書信集》第14。
- 波提切利（1445—1510），意大利文藝復興前期的名畫家，所畫《聖家庭》中的嬰兒即耶穌，故提及未來的悲劇。
- 唐璜，歐洲傳說中的風流浪子，莫紮特曾為歌劇《唐璜》譜曲。
- 貝多芬：《致韋格勒的信》（1801年11月16日），《貝多芬書信集》第18。
- 稍後她還厚顏無恥地利用貝多芬對她的感情幫助丈夫擺脫困境。貝多芬後來告訴辛德勒：「他過去是我的情敵，只是出於理智我才盡力幫助他。」但他因此更看不起這個女人。「她一到維也納便來找我，」貝多芬用法語寫道，「哭哭啼啼的，但我對她不屑一顧。」（見1821年的談話記錄）——原注
- 貝多芬：《遺囑》（1802年10月6日）。
- 「囑咐你們的孩子要有道德。惟一能使人幸福的是道德而不是金錢，這是我的經驗之談。是道德使我在苦難中有所依傍。全虧了道德和我的藝術，我才不以自殺來結束我的生命。」他在1810年5月2日寫給韋格勒的信中又說：「如果不是在某本書上看到，人只要還有能力去做有意義的事就不應貿然輕生的話，恐怕我早已不在人世了，當然是自行了斷嘍。」——原注
- 貝多芬：《給韋格勒的信》，《書信集》第18。
- 蓋勒特（1715—1769），德國啟蒙運動作家、詩人，成長于貧窮而虔誠的牧師之家，其作品及人品均為世人所稱道，作品的普及程度僅次於《聖經》，其中《寓言故事集》、《宗教聖歌和歌曲》尤廣受歡迎。貝多芬為之譜曲的，正是《宗教聖歌和歌曲》中最有名的詩篇。
- 1802年赫內曼為貝多芬製作的袖珍畫像上，貝多芬打扮入時，留著下鬢角，前後一樣短的頭髮，神情頗似拜倫式的英雄，同時又具有拿破崙式不屈不撓的堅強意志。——原注
- 《英雄交響樂》原是寫波拿巴並題獻給他的。初稿的標題是《波拿巴》。當貝多芬獲悉拿破崙加冕稱帝，便怒不可遏地叫道：「這樣說來，他也不過是凡夫俗子而已！」盛怒之下，他撕掉原來的獻詞，換上一個有報復意味的動人標題：《英雄交響樂……紀念一位逝去的偉人》。據辛德勒說，後來他對拿破崙的氣慢慢消了，只把他看作一個值得同情的可憐蟲、英雄末路的倒霉蛋。1821年他獲悉拿破崙兵敗，被囚於聖赫勒拿島時，他說：「十七年前我寫的這段音樂正適用於這一可悲事件。」他欣然承認他寫這支交響樂中的《葬禮進行曲》時，已預感到這位征服者的悲劇下場。——很可能在貝多芬思想中，《英雄交響樂》，尤其是其中的第一樂章裡所出現的拿破崙形象與真人很不相同，他的確想將拿破崙按他的想像和希望描繪為革命之神。1801年，他曾為真正的英雄、自由之神普羅米修斯譜過曲，後來在《英雄交響樂》的終曲裡又採用了此曲的主旋律。——原注
- 俾斯麥（1815—1898），德意志政治家，號稱普魯士的「鐵血宰相」。參看德國駐意大利大使羅貝爾·德·康德爾所著《俾斯麥及其一家》（1901）。1870年10月30日，康德爾在凡爾賽用一架很蹩腳的鋼琴給俾斯麥演奏這首奏鳴曲。俾斯麥就這部作品的最後一句發表評論說：「這一句道出了整個人生的鬥爭和悲慟。」在所有音樂家中，他最欣賞貝多芬，並不止一次說：「貝多芬最適合我的神經。」——原注
- 奧什（1768—1797），法國將軍，法國大革命中最忠誠勇敢的軍事將領。
- 貝多芬的住處距維也納城垣附近的工事不遠。拿破崙攻陷維也納時將此類工事悉數炸毀。1809年6月26日，貝多芬給出版商布賴特科普夫和海爾特爾寫信說：「我周圍全是廢墟，聽見的只是亂七八糟的金鼓之聲，真是非人的生活！」一個1809年見過貝多芬的法國人給我們保留下來一幅他的肖像。此人是德·特雷蒙特男爵，當過最高行政法院助理法官，曾經描寫貝多芬住所裡零亂的情形。他們一起談哲學、宗教、政治，「尤其是他的偶像莎士比亞。」貝多芬打算跟德·特雷蒙特去巴黎，因為他知道巴黎音樂學院此時正演奏他的交響樂，那裡也有熱情的聽眾。（見1906年5月1日《音樂信使報》上男爵寫的文章：《貝多芬訪問記》）——原注
- 1799年，貝多芬在維也納認識了布倫瑞克一家。朱列塔·圭恰迪爾是特蕾澤的表妹。貝多芬一度還愛上了特蕾澤的一個妹妹約瑟芬。後來約瑟芬嫁給了戴姆伯爵，稍後又嫁給斯塔刻堡伯爵。我在新出版的《貝多芬：創作的偉大時代》一書中，詳細描述了貝多芬和布倫瑞克一家的親密交往。我在其中一章《布倫瑞克姊妹及其月光般可人的表妹》中，曾試圖詳細描寫這一家人，尤其是這位高貴的特蕾澤。根據其未出版的《回憶錄》和《私人日記》，貝多芬的這位女友和他十分般配。她活了很久，直到1861年才去世，一生中經歷過許多苦難，也留下了不少作品。——原注
- 瑪麗安姆·滕格爾：《貝多芬的永恆情人》。（波恩，1890）——原注
- 這首美麗的歌，出自巴赫的夫人安娜·瑪格達蘭娜的紀念冊（1725），標題為《喬瓦尼尼之歌》。但有人質疑，雲非巴赫所作。
- 見諾爾《貝多芬傳》。
- 二人均為當時德國著名詩人。
- 貝多芬是近視眼。伊雅茨·封·塞弗裡德說，他視力低下是他曾患天花所致，故而從小便戴眼鏡。近視使他目光顯得有點茫然。他在1823至1824年間所寫的信中總為自己的眼睛長籲短歎，感到很痛苦。
- 為歌德的《哀格蒙特》譜寫的舞臺音樂是1809年開始創作的，貝多芬還想為《威廉·退爾》譜曲，但未被接受。——原注
- 《貝多芬書信集》第15。
- 這幅肖像今天仍保存在波恩貝多芬故居。——原注
- 貝多芬：《致格賴欽斯泰因書》，《貝多芬書信集》第31。
- 「心靈是一切偉大事物的關鍵。」見《貝多芬書信集》第153：《給吉亞納塔西奧·德爾·裡奧的信》。
- 貝蒂娜·勃倫塔諾，歌德的女友，其母曾與歌德相愛，貝蒂娜成年後亦追求歌德，後嫁給名詩人阿爾尼姆。她對貝多芬極為崇拜，且對其音樂有較深理解。——原注
- 一八一一年二月十九日，他寫信給貝蒂娜·勃倫塔諾說：「歌德的詩使我陶醉。」在別的地方他又說：「歌德和席勒是我最喜歡的詩人，還有莪相和荷馬，可惜後兩位的作品我只能看譯本。」（見《貝多芬書信集》第53：1809年8月8日給布賴特科普夫和海爾特爾的信）值得注意的是，貝多芬受教育不多，但文學品位很高。他認為歌德的詩「莊嚴、博大、永遠像音樂中的D小調」。在歌德之外，他喜歡三個人，即荷馬、普盧塔克和莎士比亞。在荷馬的作品中他最欣賞《奧德賽》。他手不釋卷地閱讀莎士比亞作品的德文譯本，並將其中的《科裡奧蘭納斯》和《暴風雨》寫成悲壯的樂曲。至於普盧塔克，他和當時的革命者一樣深受其思想的啟迪。布魯圖（公元前44年刺殺羅馬獨裁者愷撒的密謀集團領袖）是他崇拜的英雄，這一點和米開朗琪羅一樣。他還在房間裡擺放了一尊這位弑君英雄的小雕像。他喜歡柏拉圖，夢想在全世界建立柏拉圖式的共和國。他還說過：「蘇格拉底和耶穌是我的典範。」（1819—1820年談話記錄）——原注
- 魯道夫公爵即皇太子，是貝多芬的學生。
- 見貝多芬《致貝蒂娜》。有人曾質疑該信的真實性。此事雖有點誇大，但基本上是準確的。——原注
- 歌德對采爾特說：「可惜貝多芬是個桀驁不馴的人。他覺得這個世界可憎，這沒有錯。他這樣做並不能使世界變得可愛呀。我們應該原諒他、同情他，因為他是個聾子。」——歌德並不攻擊貝多芬，但也不為他做什麼。對貝多芬的作品，甚至貝多芬的名字，他保持絕對的緘默。說到底，他既欣賞又害怕他的音樂，這種音樂引起他的困擾，他擔心會使他失去好不容易才得到的精神安寧。年輕的門德爾松（德國作曲家，鋼琴家和指揮家）1830年途經魏瑪，他寫的一封信，無意中披露了歌德如何極力用理智控制自己煩亂的心緒。他寫道：「最初他不想談到貝多芬，但不談又不行。聽了《第五交響樂》的第一樂章以後，他大為激動，卻又故作鎮靜，只是對我說：『這並不使人感動，只不過令人吃驚罷了。』過了一會兒，他又說：『氣魄很大，跟瘋了一樣，震得連房子也要塌了。』這時，晚飯端上來了，他邊吃邊若有所思，後來又提到貝多芬，他便詢問我，看我的反應。看得出，音樂已經產生效果……」——原注
- 見1812年9月2日歌德致采爾特書和1812年9月14日采爾特致歌德書：「我也是，在欣賞之中帶著驚惶。」1819年，采爾特寫信給歌德說：「他簡直是瘋了。」——原注
- 貝多芬的確曾經有過這種想法，因為我們在他的筆記，特別是他《第十交響樂》草稿中發現了這個主題。
- 一八一一年到一八一二年期間，貝多芬在特普裡茲結識了一位柏林的歌劇女伶阿瑪麗厄·塞巴爾德。二人過從甚密，貝多芬這個時期的創作靈感可能便源於此。其間還有另一段痛苦的戀情，對象為誰不得而知。貝多芬此時已年老多病，情場失意使他失去了希望。關於這一切，他曾告訴他的女友法妮·德爾·裡奧，詳見法妮之私人《日記》。——原注
- 耶拿，德國圖林根州城名，1806年拿破崙曾在此大破奧軍。
- 貝多芬在維也納會議期間曾寫信對考卡說：「關於咱們那些君主和他們的王國，我就不說了。」接著又說：「我認為，精神的帝國最值得珍惜，在一切世俗的和宗教的王國中，它才是首要的。」——原注
- 「維也納，這不就說明一切了嗎？——德國新教的痕跡已蕩然無存，甚至連民族的口音也沒了，意大利化了。德國的精神，德國的舉止和風俗也要用從意大利和西班牙進口的書本來解釋……成了一個從歷史、學術乃至宗教都被篡改了的國家……輕率的懷疑毀掉並埋葬了熱愛真理、榮譽和獨立的精神！……」（見1870年瓦格納所著《貝多芬傳》）格裡爾帕策曾經寫道，生為奧地利人實在是不幸。十九世紀末偉大的德國作曲家，凡是在維也納住過的，都深為彌漫在這個城市的勃拉姆斯式的偽善氣息所苦惱。布魯克奈在那裡遭受過長期折磨。雨果·沃爾夫苦苦掙扎，臨死前對維也納提出了嚴厲的批判。——原注
- 國王吉羅姆提出給貝多芬六百杜加金幣的終生年俸和一百五十銀幣的旅行補助，惟一條件是不時為他演奏並在他的室內音樂會擔任指揮。音樂會不長，也不經常舉行。貝多芬幾乎答應了。——原注
- 羅西尼（1792—1868），意大利作曲家，他的《唐克萊德》問世，震動了德國樂壇。鮑恩費爾德在其日記中記錄了1816年維也納沙龍裡流傳的看法：「莫紮特和貝多芬都是老氣橫秋的學究，只有老一代的傻瓜才欣賞他們。羅西尼一出來大家才知道什麼是樂曲。《費德麗奧》是垃圾一堆，真不明白大家為什麼不厭其煩地去聽。」貝多芬舉行最後一次鋼琴演奏會是1814年。——原注
- 同年，貝多芬還失去了他的兄弟卡爾。他寫信對安東尼婭·勃倫塔諾說：「他想生而我卻願死。」此時惟有瑪麗亞·封·艾爾多迪伯爵夫人與他友情甚篤，夫人和他一樣也染上了不治之症，非常痛苦，1816年，獨子又暴卒。貝多芬題贈給她的作品有1809年的兩個三重奏（作品第70號）、1815年到1817年的兩首大提琴奏鳴曲（作品第102號）。——原注
- 除了耳聾，他的健康也每況愈下。從1816年10月起，他患上嚴重的氣管炎。1817年夏天，醫生說他患的是肺病，1817年冬季，他深受這所謂的肺病困擾。接著1820年到1821年是急性關節炎，1821年是黃疸病，1823年又患結膜炎。——原注
- 要注意，從這一年的一首奏鳴曲起（作品第101號），他的音樂風格變了。貝多芬的談話記錄手稿共一萬一千頁，現存于柏林三家圖書館。1923年，瓦爾特·諾爾著手出版1819年3月到1820年3月的談話記錄，可惜只出了一卷便停了。——原注
- 辛德勒從1814年起便和貝多芬有來往，1819年成為他的密友。但貝多芬最初對他並不以朋友相待，自高自大地看不起他。——原注
- 即著名的《第九交響樂》。
- 關於貝多芬耳聾的事，瓦格納有很精彩的描述，詳見他一八七〇年出版的《貝多芬傳》。
- 他喜愛且憐憫動物。歷史學家封·弗裡梅爾的母親說，她小的時候喜歡捉蝴蝶，而貝多芬總用手帕把蝴蝶統統趕跑，所以她長期以來都不由自主地怨恨貝多芬。——原注
- 貝多芬曾親自寫信求助於切魯比尼，此人是他的同齡人中他最敬重的，但卻沒有回音。——原注
- 他曾經寫信給斯特萊歇爾夫人說：「我從不報復。當我不能不採取行動對付別人時，那純粹出於自衛，適可而止，或者僅僅為了不讓他們作惡而已。」——原注
- 《貝多芬書信集》第343。
- 《貝多芬書信集》第314。
- 《貝多芬書信集》第370。
- 《貝多芬書信集》第362和367。卡利歇爾在柏林還發現了另一封信，從信中可以看出，貝多芬熱切希望把他的侄兒培養成「一個對國家有用的公民」。——原注
- 辛德勒當時看見他，說他一下子變成了一個七十歲的老人，步履蹣跚，渾身乏力，一點情緒都沒有。如果卡爾死了，他也必死無疑。——事實上他幾個月後便死了。——原注
- 我們時代有些人寬宏大量，想方設法為這個混蛋開脫，這也是不足為奇的。——原注
- 見菲歇尼希給夏洛蒂·席勒的信（1793年1月）。席勒的《歡樂頌》寫於1785年。貝多芬的音樂主題先後出現在1808年作品第80號的《鋼琴、樂隊和合唱幻想曲》及1810年為歌德詩歌譜成的《歌曲》中。
- 貝多芬說：「完全像樂中有詞。」——原注
- 指《D調彌撒曲》（作品第123號）。
- 貝多芬家事纏身，窮困潦倒，為種種憂煩所困擾，從1816年到1821年五年間，只寫了三部鋼琴曲（作品第101、102、106號）。他的敵人說他已經才思枯竭。但1821年他又投入了創作。——原注
- 這封信寫於1824年2月，簽名的多是當時的顯貴和皇親國戚。——原注
- 1819年2月1日，貝多芬為要求對其侄享有監護權一事，在維也納市府大廈自豪地說：「我的道德人品是有目共睹的。甚至傑出的作家如魏森巴赫也認為值得為之大書特書。」——原注
- 1824年8月，他一直擔心自己會突然暴卒，「像我親愛的祖父一樣，我在各方面都太像他了。」（見1824年8月16日給巴赫醫生的信）他胃痛得很厲害。1824年冬季，病情轉劇。到了1825年5月，他開始吐血和鼻衄。他寫信給侄兒說：「我衰弱到了極點……想來已經不久人世了。」——原注
- 《第九交響樂》1825年4月1日在法蘭克福（德國）首演；1825年3月25日起在倫敦演出；1831年3月27日在巴黎音樂學院演出。1826年11月14日，當時十七歲的門德爾松在柏林的雅格爾大廳以鋼琴彈奏。樂譜由當時尚在萊比錫學習的瓦格納全部手抄一遍，並在1830年10月6日致出版商肖特的信中，建議將該交響樂縮編為鋼琴曲。可以說，《第九交響樂》決定了瓦格納的藝術生涯。——原注
- 「阿波羅和繆斯還不願死神將我帶走，因為我欠他們還太多了！在我魂歸天國之前，我身後必須留下神靈啟發我並要我完成的作品，而我目前似乎才寫了幾個音符。」（1824年9月17日致肖特兄弟的信，見《書信集》第272）——原注
- 1827年3月18日貝多芬寫信給莫舍勒斯說：「我已完成一部交響樂的草稿，此外還有一首新的序曲。」但此草稿從未發現。根據他的筆記，終曲大合唱留給《第十交響樂》而非《第九交響樂》。稍後他說，他想通過《第十交響樂》實現「現代世界與古代世界的和解」，這正是歌德在其《浮士德》第二部中企圖達到的目的。——原注
- 從1807年起，貝多芬曾打算為《浮士德》（1807年秋天，歌德的《浮士德》第一部發表）譜曲。這是他最重視的計劃。——原注
- 「法國南方！正是！正是！」（見柏林圖書館所藏貝多芬的手記）——「……從這裡出發。只要做到這一點，你便能重登你藝術的最高境界……寫一部交響樂，然後出發，出發，出發……夏天工作，為旅行籌集路費……和某個藝術家一起遨遊意大利和西西里。」（出處同上）——原注
- 他的談話記錄簿裡，可以看見下列詞句：「歐洲政治走上了這樣一條路，離開金錢和銀行就什麼也幹不了。」「處於統治地位的貴族什麼也沒學會，什麼也沒有忘記。」「五十年後，世界上到處都將成立共和國。」——原注
- 1819年，他幾乎被警察局緝捕，因為他公然宣稱，「歸根結底，基督不過是一個被釘死在十字架上的猶太人。」當時，他正在寫《D調彌撒曲》。可見他的宗教思想是十分自由的。在政治方面，他也一樣肆無忌憚。他大膽抨擊政府的弊端，如司法方面獨斷專行，惟權貴之言是聽，而且程序繁瑣，曠日持久；警察仗勢欺人；官僚體制死板而毫無生氣，扼殺個人的創造性和行動的積極性；貴族腐化而頑固，壟斷政府裡的最高職位。從1815年起，他在政治上傾向英國。辛德勒說，他貪婪地閱讀英國的國會記錄，十分同情英國的反對派。英國的一位音樂指揮西普裡亞尼·波特1817年到維也納，他說：「貝多芬用各種字眼大罵奧地利政府，非常想到倫敦看看下議院。他說：『你們英國人頭腦才正常』。」——原注
- 指他侄子自殺的事。
- 他的病分兩個階段：（1）肺部偶發症，六天后似有得到控制的跡象。「第七天，他感到好多了，可以起床走動、看書和寫作了」；（2）消化系統紊亂，循環系統也出了毛病。「第八天，我發現他精神委頓，全身發黃。夜裡上吐下瀉，幾乎送了命。」從這時起，水腫現象加劇。這次病情反復有迄今為止尚未弄清的精神上的原因。瓦夫魯赫醫生說：「（侄子）不聽話，他很生氣也很痛苦，還無端挨了罵，這一切造成了病情急轉直下。他渾身打顫，四肢發抖，腸胃疼得直不起腰來。」綜合觀察的結果，科洛茲—福雷斯特診斷為肺部充血後，出現萎縮性肝硬化，伴有腹水和上肢浮腫，認為是飲酒過度所致。以上均根據當時為貝多芬診治的醫生所述。——原注
- 洛亨即埃萊奧諾爾的昵稱。
- 四次手術分別在12月20日、1月8日、2月2日和2月27日。可憐的貝多芬在病床上飽受臭蟲的叮咬（見格爾哈德·封·勃羅寧的信）。——原注
- 這個陌生人即青年音樂家安塞姆·胡滕勃瑞奈。勃羅甯曾寫道：「讚美上帝，感謝他終於結束了這段長期而痛苦的受難歷程。」
貝多芬的全部手稿、書和家具共拍賣了一千五百七十五弗羅林。目錄上登記著的二百五十二件音樂手稿和樂譜售價不超過九百八十二弗羅林，他的談話記錄冊售價僅一弗羅林。——原注
- 「每當我戰勝什麼便很高興。」（《致「永恆的心上人」書》）「我真願能活上一千次……我註定不能過安定的生活。」（《致韋格勒書》，1801年11月16日）——原注
- 「貝多芬傳授我大自然的學問，像指導我研究音樂一樣引導我研究大自然。並非大自然的規律，而是他所醉心的自然中五行的威力。」（辛德勒）——原注
- 「啊，生活是多麼美好，可惜我總是命途多舛！」（見《致韋格勒書》，1810年5月2日）——原注
- 奧斯特利茨，地名，在今捷克境內，1805年12月2日，拿破崙曾在此大破俄奧聯軍，是拿破崙所指揮的最輝煌的一次戰役。此次戰役初始並不樂觀，至太陽升起時才扭轉局面，大獲全勝。故後人常以奧斯特利茨的太陽喻指偉大的勝利。
- 1815年10月10日致艾爾多迪夫人書。
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