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六

上述作品中，讓人產生強烈印象的是，不少作品充滿雄壯有力的行進和戰鬥的節奏，《第二交響樂》中的「快板」和「終曲」尤其如此，《獻給亞歷山大大帝的奏鳴曲》中的第一章，其慷慨激昂更不待言。音樂的戰鬥氣息使人不禁回想起產生它的年代。大革命波及維也納，貝多芬也被卷了進去。騎士德·賽弗裡德說：「他和摯友在一起時喜歡指點江山，且頭腦清晰、目光敏銳、極有判斷力。」他所有的同情都傾向於革命。 　　他晚年最瞭解他的朋友辛德勒也這樣說：「他摯愛共和原則，贊同無限制的自由和民族獨立……他盼望大家齊心協力，共同管理國家……盼望法國實行普選，盼望拿破崙建立普選制度，從而營造全人類幸福的基礎。」他像一個受普盧塔克思想薰陶的古羅馬革命者，滿懷豪情，夢想有一個由勝利之神，即首席執政締造的英雄共和國。於是他接連寫出了帝國的史詩，曾題為《波拿巴》的《英雄交響樂》（1804）[39]以及光榮史詩《C小調交響樂》，即《第五交響樂》（1805—1808）的終曲。這是第一闋真正的革命音樂：時代精神在其中得以再現，強烈而且純真，恰如當時的重大事件在孤獨的巨人心中激起的強烈而純真的迴響，其印象即使接觸到現實也不會有所減損。 　　作品裡貝多芬的形象也染上了那些史詩式戰爭的色彩。這一時期的作品對這些戰爭都有所反映，儘管貝多芬自己可能沒有意識到，在《科裡奧蘭納斯序曲》（1807）中，我們會聽到狂風呼嘯，暴雨喧騰；《第四四重奏》（作品第18號）第一章也與上述序曲不相上下。關於《熱情奏鳴曲》（作品第57號，1804），俾斯麥曾說：「如果我能經常聽到這支曲子，我一定會勇氣倍增。」[40]這支奏鳴曲，還有《哀格蒙特》的總譜，直到他的鋼琴協奏曲及《降E調協奏曲》（作品第73號，1809），精湛的技巧表現英雄氣勢，仿佛千軍萬馬奔騰而過。 　　而這一切又何足為怪呢？在寫《英雄的葬禮進行曲》（作品第26號的奏鳴曲）時，比波拿巴更接近于《英雄交響樂》所謳歌的理想英雄的奧什[41]將軍，剛剛戰死在萊茵河畔，其紀念碑至今仍聳立在科布倫茨和波恩之間的一座小山上。即使當時貝多芬還不知道奧什犧牲的消息，但在維也納，他曾親眼目睹革命的兩次勝利。一八〇五年十一月，法國軍官出席觀看他的歌劇《費德麗奧》的首演。他還將《英雄交響樂》和《第五交響樂》題獻給攻陷巴士底獄的于蘭將軍，當時這位將軍正住在貝多芬的朋友兼保護人洛布科維茨家裡。一八〇九年五月十日，拿破崙駐軍舍恩布倫[42]。不久，貝多芬便對法國征服者產生了憎恨之情，但仍然狂熱地崇拜他們史詩般的業績，沒有他這種感情的人，對他那歌頌赫赫軍功和凱旋的音樂只可能一知半解。 　　＊＊＊ 　　貝多芬突然中止了《第五交響樂》的創作，一反往日的習慣，連草稿也不打，一氣呵成地寫下了《第四交響樂》。他眼前出現了幸福的曙光。一八〇六年，他和特蕾澤·德·布倫瑞克[43]訂了婚。貝多芬移居維也納初期，特蕾澤還是小姑娘，跟他上過鋼琴課。從這個時候起，她便愛上了他。貝多芬是她哥哥弗朗索瓦伯爵的朋友。一八〇六年，貝多芬在匈牙利瑪爾托伐薩他們家做客時，兩人才彼此相愛。特蕾澤回憶這段幸福的日子時，曾經這樣寫道：[44] 　　一個星期日的晚上，晚飯以後，月華如水，貝多芬坐到鋼琴面前，將手掌平放，輕撫琴鍵。弗朗索瓦和我都知道，這是他彈琴的前奏。接著，他彈了幾個低音和絃，然後以一種神秘而莊重的神色，緩慢地彈了塞巴斯蒂安·巴赫的一支歌：如你以心相許，不妨秘而不宣；我倆靈犀相通，誰能猜出端詳。[45] 　　母親和神父都已就寢，家兄正嚴肅地定睛思考。他的歌聲和目光滲入我心深處，讓我覺得生活格外充盈豐滿。翌日早上，我們在公園相遇，他對我說：「我正在寫一部歌劇。主人公仿佛就在我心中，在我眼前。我走到哪兒，停在哪兒，她總是與我同在。我從未達到過這樣高的境界。一切都那麼明亮、純淨、清晰。在這以前，我像神話中的那個孩子，只顧拾石頭而看不見路上美麗的鮮花……」一八〇六年，我和他訂婚時，只有我親愛的兄長弗朗索瓦同意。 　　 　　＜特蕾澤·布倫瑞克的自畫像＞

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