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一一

即使身處悲哀的深淵，貝多芬仍然謳歌「歡樂」。 　　這是他畢生的打算。從一七九三年他在波恩時便有這個想法。[82]他一輩子都想譜寫《歡樂頌》，並想以此作為他某部偉大作品的結尾。他一直拿不定主意，這樣的頌歌用什麼樣的形式好呢，放在哪部作品裡才合適呢。甚至在創作《第九交響樂》時還在猶豫。直到最後一刻，還想將《歡樂頌》挪到第十或第十一交響樂裡去。值得注意的是，《第九交響樂》的原題，並非人們所說的《合唱交響樂》，而是《以歡樂頌為結局的合唱交響樂》。《第九交響樂》可以，也幾乎有另一種結尾。一八二三年，貝多芬曾考慮加一個用樂器演奏的《終曲》，後來卻用在作品第132號的四重奏裡。采爾尼和松萊納很肯定地說，演出（指1824年5月《第九交響樂》的演出）以後，貝多芬還沒有放棄這種想法。 　　將合唱引入交響樂，技術上有很大的困難，這一點從貝多芬的草稿本上可以看出來。他做過許多試驗，想將歌聲用別的方式引入作品的其他段落。在《柔板》第二旋律的草稿本上，他寫道：「也許在這裡引入合唱較合適。」但他下不了決心甩開他忠誠的樂隊。他說：「當一個靈感來的時候，我總是聽見樂器演奏的聲音，而不是人唱的聲音。」因此他總是把引入人聲的時刻儘量往後推。他甚至用樂器先行，不單《終曲》的宣敘調如此，[83]《歡樂頌》的主題音樂也一樣。 　　 　　＜五十三歲的貝多芬（費迪南德·瓦爾德米勒繪，1823）＞

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