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一三

就這樣，什麼都不能使這股桀驁不馴的力量屈服。現在他似乎要玩弄痛苦的遊戲了。在他最後那幾年譜寫的音樂裡，儘管創作時境況很糟[96]，卻總具有一種全新的嘲諷、不屑和快樂的特性。他去世前四個月，即一八二六年十一月完成的最後一首作品，為四重奏重寫的《終曲》（作品第130號）非常歡快。其實這並非一般人所說的歡快，而是如莫舍勒斯所說，時而是斷斷續續的苦澀的笑，時而是戰勝痛苦後感人的微笑。不管怎樣，他勝利了。他不相信死亡。 　　可是死神終於來了。一八二六年十一月底，他患了胸膜炎。前一年冬天，他為了侄兒的前程出外奔走，回到維也納便病倒了。[97]他的朋友住得都很遠。他叫侄兒去找醫生。據說，那個沒心沒肺的傢伙忘了，兩天后才想起來。醫生來遲了，而且對病人的治療很不得力。貝多芬憑著自己運動員般的體格和疾病鬥爭了三個月。 　　一八二七年一月三日，他立心愛的侄兒為全部遺產的繼承人。此時他想起了萊茵河畔的好友，於是寫信給韋格勒說：「……我多想和你談談啊！可惜我的身子太虛弱了。我只能從心眼裡擁抱你和你的太太洛亨[98]。」他最後的日子一直為貧困的陰影所籠罩，若非幾位英國朋友慷慨解囊，窘況會更為嚴重。他變得很溫和，脾氣也不急躁了。一八二七年二月十七日，他動了三次手術，正等著做第四次。[99]在他彌留期間，他很清醒地寫道：「我耐著性子，心想：任何痛苦必會帶來善果。」善就是解脫，正如他臨終時所說：「是喜劇的收場。」但我們說，是他一生悲劇的收場。 　　正當風狂雨驟，暴風雪席捲大地，電閃雷鳴一聲響，他離開了人間。一隻陌生的手給他闔上了眼睛，[100]時為一八二七年三月二十六日。 　　＊＊＊ 　　親愛的貝多芬！多少人都讚頌他偉大的藝術。但他何止是音樂家中的翹楚，他是現代藝術最英勇的一股力量，他是受苦而不屈的人們最偉大、最優秀的朋友。當我們為世界上的苦難感到悲傷的時候，他來到我們身旁，仿佛坐在一個失去愛兒的母親旁邊，默默地，在鋼琴上用強忍的悲聲唱起哀歌，安慰傷心落淚的人。當我們與道德淪喪的醜惡現象作鬥爭，因收效甚微而感到厭倦的時候，到這個意志與信念的海洋中再浸潤一下，必將得到不可言喻的收穫。他身上散發出來的是有感染力的勇氣，是鬥爭的歡欣[101]、是意識到心中自有神靈的陶然醉意。他似乎與大自然息息相通[102]而終於領悟了其深邃的力。 　　格裡爾帕策幾乎以一種驚恐的心理欣賞貝多芬，他談到貝多芬時說：「他達到一種可怕的境界，藝術竟和原始且變幻莫測的自然元素融為一體。」同樣，舒曼談到《第五交響樂》時也說：「儘管經常聽到，但這支交響樂總對我們有一種永恆的威力，好比自然界的各種現象，雖然常常發生，但總使我們充滿恐懼和驚訝。」他的密友辛德勒也說：「他抓住了大自然的精髓。」此言不假：貝多芬是一股自然力。自然界強大的本原力量和其他力量碰撞的結果，便產生了荷馬史詩般壯觀的現象。 　　他整個一生好比風雨交加的一日。最初是一個明淨的早晨，只有幾陣懶洋洋的熏風。但在靜止的空氣中，已隱伏著一種威脅，一種沉甸甸的預感。突然間，巨大的黑影掠過，悲壯的雷聲使沉默的空間可怕地轟鳴，疾風怒吼，這就是《第五交響樂》和《英雄交響樂》。可是，純淨的天光並未受損，歡樂依然是歡樂，悲戚中總保留著希望。 　　不過，一八一〇年以後，心靈失去了平衡。光也顯得有些異樣。明淨如鏡的思想裡仿佛升起陣陣煙霧，時聚時散，憂鬱和變化無常的煩惱使心靈蒙上了陰影。往往，樂思從濃霧中浮現一兩次之後，又完全隱匿和被淹沒，直到曲終才像狂飆般重新出現。而快樂本身也帶有苦澀和粗野的性質，各種感受中都混有狂熱這種毒素。[103]隨著夜幕降臨，暴風雨也在積聚。大塊的烏雲挾帶著閃電，天色漆黑，暴雨傾盆，這就是《第九交響樂》的開始。風狂雨驟之際，忽然，黑幕被撕裂，黑夜被驅逐，天空重又晴空萬里，意志的力量使我們重見光明。 　　有哪種勝利能與此相比？拿破崙的哪場戰役，奧斯特利茨哪天的太陽[104]能達到這一超人努力的光榮？這種勝利是精神力量所從未取得過的殊榮。一個窮困潦倒、殘廢而孤獨、生而痛苦、世界從未給予他歡樂的人，卻創造了歡樂奉獻給全世界！他用自己的苦難鍛造歡樂。他以一句充滿豪情的話概括了他的一生，這句話今天已成了一切勇敢人的座右銘： 　　「惟其痛苦，才有歡樂。」[105] 　　 　　＜貝多芬在這個房間裡去世＞ 　　 　　＜貝多芬遺容＞

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